十檀九空这句话能否牢靠？小叶紫檀真的是十檀九空吗？

的价格就会出奇的高。因为这个 定义 流传得很广，几乎每个与紫檀有些关系的人都知道有这么回事，久而久之，判断紫檀的依据似乎就成了：不空的紫檀便不是真正的紫檀。 十檀九空 这句话是否可靠？从现在掌握的材料来看，这句话未必正确。为什么这么说呢？因为在紫檀使用的历史上，确实有这么个时期，用的紫檀圆材多数是空心的。这些紫檀几乎都是被称为 的品种。牛毛纹紫檀产于东南亚以及南亚、南北纬度15度以内的热带地区。清代宫中的紫檀家具大多数是这种紫檀制做的。现在常见的牛毛纹紫檀确实空洞极多，树身弯曲。 一叶障目，不见泰山 ，本是人极容易犯的毛病， 十檀九空 的评价就流传开来。 十檀九空 的论断是长期只看到空心紫檀的结果。 即使是牛毛纹紫檀，也有许多不空的例子。田家青先生提到他在故宫博物院见到不少大的桌案，用料厚而长，有的案长在3米以上，这样的家具所用的材料不可能是空心的，上海博物馆中陈列的紫檀家具有许多大件也不可能是用空心的材料做出来的，更有意思的是，缅甸有的庙宇内的梁竟然也是紫檀的，在边境有人走私翻建这种庙宇时拆下的紫檀，这种木材直而不空。 紫檀据说有十多个品种，而在中国能见到的也就三四种。明代故宫中遗留的家具的用材，与清代的颇有不同，最显著的例子就是著名的荷花宝座。这种材料的管孔较直，不似牛毛纹紫檀的管孔呈绞丝状。这个品种的紫檀据猜测是郑和下西洋时从比较远的地方带回来的，也可能是西南边境交易而带入的。但是这种材料很快就用完了，所以在清代宫廷中再也没见到这种紫檀制作的家具。这也算是紫檀家具研究里留下的一个谜。 谜总有解出的时候。6年前，当代首批从海外进口的大量紫檀几乎没有空心，树干都是直的，与 十檀九空 的评价相去太远，几乎让人怀疑这种木材是否为紫檀。故宫博物院的专家经过反复比较，终于确认这种紫檀和明代宫中留下的几件紫檀家具的材料属于同一种木材。 对 十檀九空 这种说法，人们可以从现代科学的发展中微观的去观察研究对象，这样对于紫檀的定义会更准确。不过更多的收藏者喜欢通过看和摸来感受和判断，似乎这更符合传统上的收藏的意义。见得多了，对于紫檀的认识便不会被某些错误的判断所愚弄了。 所谓 十檀九空 的牛毛纹紫檀上同样有着细密的组织，很高的硬度和美丽的花纹。常见到用这种紫檀做的雕件，只有较自由的形状才能充分利用这种弯曲颇多的紫檀，用这种紫檀制作笔筒也相对容易，因为其本来就空心，所以只须将中心车圆，就基本成形了。 看过此文章的人还看过：

传统意义的紫檀分类: 金星紫檀、鸡血紫檀、牛角紫檀

，什么海岛大陆紫檀，都是商人们苦心。 最早紫檀的分类是工匠们口口相传的。比如，是指最具代表性的家具良材，清宫的大半是用此材而制。金星本来指紫檀木创平后迎光闪现的金色光点。但金星闪现多半是新材，或保存良好的又十分干净的家具，年代一久，稍有污垢，金星则难以观察清楚。这时，与其同体而异名的名称出现了 牛毛紫檀，牛毛是指紫檀材料表面细如牛毛的棕眼，均匀而细碎。这是一个事物的两个方面，一个重色，一个重形。但有一个极为有趣的现象，凡商人及收藏者大都愿称之为 金星 ，凡工匠大都常称之为 牛毛 ，侧重点的不同，最直接反映了立场。 今天所说的小叶紫檀，如果非要找出类似物，金星(牛毛)紫檀最为接近。小叶紫檀我以为是以讹传讹。紫檀材料我国不产，过去和今天全靠进口，用船将其运回。紫檀上船前就没有枝叶，只剩主干。枝枝杈杈没有用处，故无须上船。中国人没人见过紫檀的叶子，无从比较叶子之大小。倒是多年以前我曾听老工匠说过，紫檀的棕眼大小可以区分材质的优劣，小眼儿比大眼儿的好。 北京方言儿化非常严重，小眼儿外人听来就是小叶儿。外行人想当然就称之为小叶儿紫檀，久而久之，以讹传讹，谬种流传至今。 当所谓小叶儿紫檀匮乏之后，大叶儿紫檀就粉墨登场了。过去老工匠说的大眼儿紫檀也有人称之为花梨紫檀，是说这类紫檀材质粗糙，棕眼大而长。花梨紫檀是晚清民国紫檀家具热时的替代物，

理解紫檀的社会环境，有助于分别紫檀的虚实

感兴趣的人都希望自己一夜之间成为火眼金睛，在纷杂的硬木中将紫檀一把拎将出来。但这有一个程序问题，如果对紫檀的社会环境一无所知，确是一道难题。 紫檀的一般物理性为：颜色深重，紫中带红；分量极大，入水即沉；硬度较高，一般打击不留痕迹；质地致密，横纵向均可受刀等等。可这些特性没有准确的科学数据，仅为行家的一般感受，语言传达时因人而异，理解起来也因人而异，所以紫檀在漫长的传承中，融进了各种浪漫神奇的想象。 永乐初，明成祖朱棣派郑和七下西洋，浩荡的船队满载绫罗绸缎及丰富的物资，像一个阔亲戚下乡一样，施舍财富。中国封建社会轻视商业，郑和没有把贸易当回事，觉得阔亲戚从乡下带回土特产特别跌份，空船而归。但空船在海上航行遇风浪摇摆过大，为防翻船，船舱内需要重物压舱，产于东南亚的紫檀恰好能废物利用，充当了压舱物。 紫檀就在这会儿，没枝没叶地码放在船舱底部，歪打正着地运到了中国。紫檀刚到中国时没能大大派上用场。明中期以前宫廷及民间的高档家具以彩漆家具为主，不见紫檀。 紫檀开始一定先做些小件物什。紫檀的色泽与良好的物理特性颇受市场及宫廷的喜爱，地位随之攀升。到了明晚期，文人发现了紫檀的沉穆雍容之美，倍加推崇，紫檀随后像一个新星，登上历史舞台并担当起主角。主角的魅力决定一出大戏的生命力。紫檀加入明清家具行列，即刻引领时尚之先，且五百年不衰。 硬度适中的紫檀一经细致打磨、烫蜡之后，立刻闪着一层幽幽暗暗的光，纹理若隐若现，棕眼密布；用手抚之，滑如绸缎。尤其年久之后，形成，闪着金属一样的光泽，非常耐看。如有雕工，紫檀能把纹饰的细微之处淋漓尽致地表现出来，细者穿枝过梗，俗称过桥；粗者圆润丰满，尤其表现花卉的阴阳向背，动物的肌肉翎毛，紫檀雕工的细腻为其它材质所不可企及。 可惜的是，这样优良的材料少有大料。明清紫檀，以宫廷家具为准，常见面板材料宽不足15厘米，尤其长材，不见宽板，偶见紫檀板极限宽度也在30厘米以内。我们可以想见，空心的树干极难开出宽大材料。俗语说 十檀九空 ，很能说明问题。过去，有商家报信，发现紫檀方桌一件，面板两拼。不用去看，一听就知不对，我所见紫檀方桌不计其数，面板少则四五拼，多则七八拼，从未见两拼的，故狭隘经验有时也十分灵验。 以上仍是判断紫檀真假的笼统办法，笼统的好处是对一个新事物马上就可以建立一个接近正确的判断。一开始强调细微之处，极容易误入歧途，并应了那句著名的成语：盲人摸象。 看过此文章的人还看过：