花梨木家具的文化以及古代文人对黄花梨家具的影响

黄花梨木以其第一无二的特性，温润如玉的质感，行云流水的纹理，不裂不翘的酸枝木 耐受力，毫无争议的成为了制造家具的最为优良的木材。同它那富有诗情的名称一道，黄花梨木一直被智慧的古代文人关注着。文人对材质的理解、对式样的意匠，传达给了工匠，工匠精绝的技艺至此得以充分的发挥。这就是黄花梨木家具凝聚文人情结的由来。国内紫檀网网站有各种正宗的海南黄花梨、越南黄花梨的饰品、工艺品、收藏品，欢迎大家去鉴赏。黄花梨家具的鼎盛时期可能并不是我们先前所认为的晚明。原因是无论从实物的遗存还是从明代晚期的绘画上我们都能得出结论，明代晚期宫廷中流行的依然是繁缛靡丽的漆质家具。即便在瓷器艺术上，自明嘉靖起，也抛弃淡雅，崇尚热烈，青花和五彩便是最好的例子。在这样的风潮之下，黄花梨家具的素雅显得有些不合时宜。明式黄花梨家具的魅力主要体现在其简洁的文人气质之中，满饰雕工的黄花梨家具虽然不是孤例，也还是少数。这大概是由于黄花梨木纹清晰，若也施以类似紫檀的雕工，木纹与装饰就会发生冲突。另外．黄花梨色暖体轻，通透空灵的设计会更富有魅力。因此大部分黄花梨家具不做或少做雕花，“尚古朴不尚雕镂”。<源：马未都——文人化倾向的黄花梨家具>

海南黄花黎的油梨红梨黄梨在制作家具时的优劣对比

海南黄花黎的油梨红梨黄梨在制作家具时的优劣对比真正能使明式家具达到美轮美奂的妙境,是海南黄花梨中的黄黎.无容置疑的理由是制作明式古典家具精良的工匠并不随意雕琢,尽可能保留原生态素面的木制感, 设计制作时一丝不苟的根据木材千变万化的鬼脸及朦胧的纹理线条施艺,无论从层次到色彩过渡都十分自然,追求雅、美的人文艺术意境，含蓄地展示出自然优美的神韵，此种木材为黄花黎之最，是桌、椅、几及文房用品的主要选料；红黎由于纹路逊色于黄黎的自然美感，常见用于带雕刻的椅、几及衣柜、大床；油黎虽然优质感强，在抛光的木板上擦拭几下就会油光发亮，哪怕是被长期搁置的家具，表面产生白、干现象，只要用干布擦拭数遍，随即油光亮丽。产生这类油光的现象，红黎效果次之，黄黎效果更次之。这种麻核桃 油黎材料一般用于制作工艺品，国内紫檀网网站上有很多海南黄花梨油黎做的工艺品，大家有兴趣可以上去看图仔细参考一下得。因为油黎其树身大多数是呈弯曲状态及材质带深褐色的原因，在明代古典家具中较为少见。源：《杨得鸿-古典家具与黄花黎》

明清红木家具特点及历史故事简述

明清红木家具特点及历史故事简述红木家具是中国独有的文化形式，在封建社会是尊贵与财富的象征，只有皇家和达官贵人才能享有，现在随着人们生活水平的显著提高，红木家具已进入寻常百姓家。但是，目前社会上对红木家具的概念比较混淆，假冒伪劣“红木家具”也不少。红木家具，特别是古典风格的红木家俱，是中国传统文化的一个重要组成部分，凝聚了一代代能工巧匠的智慧和精湛技艺，映射出中国传统文化艺术的光辉。中国人使用家具的历史可以上溯到五帝时代。在这漫长的4000多年间，家具的生产技术和造型艺术不断演变完善，至唐朝日臻成熟，于明朝达到鼎盛，清朝乾隆以后，家具雕饰日趋繁冗。民国以后，人们将用硬木制作的线条简洁的明式家具与雕工繁杂的清代家具合称为红木家具，成为中国家具的典范，并成为一种中国文化元素。明式红木家具，是指明代茶盘 至清代前期（包括康熙、雍正早期）制作的以黄花梨木、紫檀木、酸枝木、鸡翅木等为主要材料的优质硬木家具。其主要特点是造型简洁、明快、清新，注重线条的优美流畅。制作上讲究巧妙的榫卯结构和加工工艺，大多数不雕琢或仅在部分构件上作小面积的雕饰，充分展示了硬木的自然色泽和纹理之美。可以用4个字来概括明式家具的艺术风格，即古、雅、精、丽。紫檀网网站,国内红木工艺品及家具行家,欢迎您的光临.关于明式红木家具，还有一段与三宝太监郑和有关的故事。史载，郑和七下西洋，船队一路抵达越南、印度尼西亚的爪哇和苏门答腊、斯里兰卡、印度和非洲东海岸，带去丝绸和瓷器，回来时船上除了其他货物外还装有大量的红木。由于红木沉重，带这些红木的初衷是用来压舱的。岂料这些红木运回中国后，一些能工巧匠用来制造出精美的家具，开创了名扬海内外的“明式红木家具”。清式红木家具，是指从乾隆时期开始形成的家具式样，其主要特点是用材厚重、体型宽大、装饰雕刻多。有时多种材料并用，多种工艺结合，外观华贵富丽、雍容肃穆，与明式家俱简朴、素雅的风格形成鲜明对照。