海南黄花梨门围子架子床的赏析

有门围子六柱架子床传世实物尚不能算十分稀少。四簇云纹和灯笼锦加十字的床围子也能看到实物，而此床之罕见则在门楣子和四面挂檐的透雕上。各块透雕都采用较厚的板片，经过落堂踩鼓，黄花梨再在突起的部位施锼镂。其技法虽一，花纹却大不相同，显然分三种。一般的架子床可能会顾虑到风格不一致而不敢如此设计，而花纹风格多样化却成了此床的特色。两侧挂檐的绦环板锼出斜方中加斜字。背黑檀 面的则锼出四簇及三簇云纹，借云尖引申出来的长条将各组连接在一起，一齐而直，一圆而婉，各异其趣。门楣子在枝条回转中两龙蜷身相对，左右为花卉化了的灵芝。上面是梅花和仙桃，疏朗秀丽，使人联想到民间剪纸，而这一风格十分特殊，在明式家具中一时还举不出相同的实例。至于床的年代，只能从龙的形象来推断。细头长喙，自然接近明代龙的体态。其准确年代尚有待作细微的观察和研究。 海南黄花梨 越南黄花梨 小叶紫檀 沉香 老挝红酸枝

海南黄花梨高束腰供桌

高束腰供桌一般采用高凍腰桌式造型，故无翘头。四足上截露明。正面短柱两根，将束腰分界成三格，嵌装落堂踩鼓绦环板，板上突起委角长方，沿边起阳线。两侧面分界成两格，海面利用一块绦环板作为抽屉脸，供桌共有两具约与桌面同长的抽屉，为的是可以存放燃烧几个时辰的长香，是供桌、供案常见的做法。牙子挖成壶门式轮廓，黄花梨和三弯腿上部圆婉相接。足端雕卷草纹桕叶，底部削成大圆球，落在台座上。台座宛然是一具须弥座，束腰、托腮及立柱的界分与供桌完全一致。所以显得格外和谐而稳重。 供桌黑檀 用材之硕大可谓得未曾有，以腿足而言，恐需20厘米见方或更大的材料才能挖出三弯腿，并镂雕出肥厚而透空的卷转花叶。壶门轮廓的牙子也需很宽的材料才能做成。 卷转的花叶特別引人注目。这组雕刻主要由三个肥大的旋卷组成，外缘再衬以叶片。整个花叶背面经过精心的剔凿，和腿足之间镂出一定的空间，因而它虽十分丰满肥人想到北京西郊石景山法海寺内的铜钟架、法器座上的木刻花纹及城内禄米仓智化寺转轮藏须弥座上的石刻花纹。它们有的是透雕，有的是浮雕。即使是木刻透雕(如木鱼座)，由于用的是软木，不可能雕得像供桌褪足那样精美。但其风格也是丰满肥腴，颇有相似之处。法海寺建于正统四年．智化寺建于正统九年。从洪桌的雕刻风格来看。似可定它为正统时期的制品。 海南黄花梨 越南黄花梨 小叶紫檀 沉香 老挝红酸枝

灯挂椅的介绍

灯挂椅是靠背椅的一种造型款式，黄花梨它的搭脑两端是挑出来的，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。最早出现于五代，一直到明代得以定型。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。明代灯挂椅的特点为圆腿居多，搭脑向两侧挑出，没有扶手，整体上非常简洁，正面座框置门券口牙板，以增其枨逐渐增高，中间的靠背多呈“S”的型状。与整体构造上的简洁相呼应，灯挂椅在装饰上通常也是极简单的，有的在背板上嵌一小块玉，也哟的嵌石、和木。或者雕一简练的图案。座面下大都用牙条或券口予以装饰。四边的枨子有单枨有双枨，有的用“步步高”式（即前枨低，两侧枨次之，后枨最高），落地枨下一般都用牙条星月菩提。两后腿有侧脚和收分。椅子整体由下向上略呈收势，视觉效果稳定挺拔。明代灯挂椅的造型整体感觉是挺拔向上，简洁清秀，这是明代家居造型的特点，可以说是明代家具的代表作。 海南黄花梨 越南黄花梨 小叶紫檀 沉香 老挝红酸枝