夏商周：青铜器也是家具陈设中的一种，那些饕餮纹、云雷纹的
象牙果 巨大青铜器，威严而不亲切，美丽中带着血腥，从中可以闻出“金石味” 汉代：那时的家具多为黑底红线，内容以神怪故事为主，器形很不稳定，有种不安定的神秘感，这与汉代巫术盛行有关，因此，家具也带着“巫术味”。 唐代：大唐是当时世界的文化经济中心之一。家具体积都比较大，用料丰富，显示出大国的气势和富饶。在中国本身的“黄土味”之中，又兼容并蓄了很多西域文化，比如曲线张扬，大开大合，动感十足，但严谨不足。 宋代：资源流失严重，天灾人祸不断，不得不经常处于战争状态。宋代文人兴起严谨的理学，崇尚方正、严谨、优雅、但不十分浪漫、甚至有点冷峻的“士大夫味”，要求家具稳定，动感不强，即使有曲线，也是作为过度严峻稳定的补充。 元代：家具风格充满了“草原文化味”。因为草原上地广人稀，因此，牧民喜欢驰骋千里的壮观感觉，对小的东西不感兴趣，喜欢大的、重的。而装饰上，多为草原上变化万千，为牧人喜爱的云纹。那时最流行的“三弯腿”，看上去就好像蒙古人穿的靴子一样。 明代：中国古典家具的艺术高峰开始，明代南方人势力很大，因此家具也充满了“江南味”和清秀文雅的“文人味”，疏朗、简洁、通透、整体感觉清雅向上，跟江南水乡的建筑思想有异曲同工之妙。 清代：因为不断为巩固疆土而战，奠定了广大的国土版图，因此，清代家具极力想突出正宗的感觉，体积感增加，器型加重，颜色深，以突出超稳定的正气和霸气，有种“帝王味”。在晚清国力不行的情况下，曾出现了“俗气”和“奴气”的倾向。
红木家具的六美
[摘要]明清家具,因其能够完整地体现设计者的思想情感,体现时代的特征气息,富有特殊的文化艺术内涵,而被人们誉为明清“美的缩影”。概括来说,明清红木家具有“六美”。 明清家具,因其能够完整地体现设计者的思想情感,体现时代的特征气息,富有特殊的文化艺术内涵,而被人们誉为明清“美的缩影”。概括来说,明清红木家具有“六美”。 材质美―― “一两紫檀一两黄金” 考究的明清家具,多用贵重而坚实的硬性木材制成。它们或色泽沉穆雅静,如乌木黝如纯漆,浑然一色;紫檀从褐紫到浓黑,致密凝重。或花纹生动瑰丽,如黄花梨委婉迂回;鸡翅木环围点簇。 我国自古即认为紫檀是最名贵的木材之一,有“一两紫檀一两黄金”之说。一棵紫檀成材通常需要300年的时间,而且“十檀九空”,即大多数紫檀是空心的。在各种硬木中,紫檀质地最为致密,材料上有些部位几乎看不出木纹来。同时比重也最大,每立方米紫檀重达1000千克。 造型美―― 从腿足审视 紫檀木从褐紫到浓黑,有金属般的色泽和绸缎般的质感,微有芳香,深沉古雅。明清主要用作制作高级家具及其他精巧器物,有沉静古朴的气度。紫檀也是明清家具最细腻的雕制木材,雕工精美者可达到穿枝过梗的程度。明清家具无论一桌一椅、一杌一床,其比例权衡无不合乎准则规范。可贵且使人惊叹的是每件家具的空间的虚实分割,构件的粗细短长,弧度的弯转疾缓,线脚的锐钝凸凹。
鸡翅木 尤其是简练淳朴一类,更使后人佩服得五体投地。 明代家具造型的突出特点是侧脚收分明显,在视觉上给人以稳重感。拿腿足来说,明代家具的腿部多使用圆形构件,其圆形构件像房屋的立柱,立柱的上端渐渐地收细,四条腿也向外略侧。柱腿之间用圆形的撑子做连络材,家具足部的变化,是腿部用材的技巧所形成的一种特殊式样。 此外,明代家具上的腿足除了有直足外,还有鼓腿彭牙、仙鹤腿、三弯腿等各种造型。清初期,家具上的创新不多。清代中叶以后,清式家具的风格逐渐明朗起来,其在腿足上也有了变化,其造型结构多有弯曲,足端也变成长方形或正方形。清晚期,家具简约之风每况愈下,此时家具腿足常用的制造方法是先用大料做成直足,到中部以下削去一段,再向内骤然弯曲,弯到马蹄之上又向外弯曲。 结构美―― 榫卯工艺与曲线 我国的榫卯工艺更可以毫不夸张地说是世界家具之最。在明清家具中,由于使用了质地坚实细密的硬木,匠师们可以随心所欲地制造出互避互让但又相辅相成的各种各样、精巧绝伦的榫子来,构件之间,完全不用金属钉销,鳔胶也只是一种并不重要的辅佐材料,仅凭榫卯就可以做到上下左右,粗细斜直,连结合理,面面俱到,工艺精确,扣合严密,天衣无缝,间不容发,使人欢喜赞美,叹为观止。 明式家具的制作技艺被称为古代家具制作技艺的最高峰。正宗的明式家具不论大小,都没有一滴胶水、一颗钉子,而是以精密巧妙的榫卯技艺来结合部件,使家具能适应冷热、干湿变化,这也是明式家具能保持百年的秘诀之一。明式家具的另一个特色是特别讲究线条美,它不以繁缛的花饰取胜,而着重于家具外部轮廓的线形变化,因物而异,各成其姿,给人以强烈的线条美,如靠背椅,背板作S形曲线,既与人体脊柱在自然状态的骨骼相符,又表现出了独具一格的结构特色,曾被西方研究者誉为东方最科学、最美妙的明式曲线。 此外,明式家具中不少使用圆材,使其弯转有度,精巧流畅,以表现曲线美。这在圈椅的椅圈、灯挂椅的搭脑上得到了充分的展现。 雕刻美―― 设计美学的智慧光芒 雕刻在明清家具艺术整体中起到了举足轻重的作用。它是明清家具不可分割的重要组成部分,体现着明清家具设计美学的智慧光芒,传递着明清两朝工艺思想追求的审美情趣。精美的良木雕刻,蕴藏着无穷的美学内涵,它的美学价值远远超出了传统家具本身的外在价值,为中国古典艺术之奇珍。 明清家具的雕刻技法,包括圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圆雕,多用在家具的搭脑上。 浮雕,有高浅之分,高浮雕纹面凸起,多层交叠;浅浮雕以刀代笔,如同线描。透雕,是把图案以外的部分剔除镂空,造成虚实相间、玲珑剔透的美感,它有一面作和两面作之别。两面雕在平面上追求类似于圆雕的效果。透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。半浮雕半透雕,主要用在桌案的牙板与牙头上,展示出一种扑朔迷离的美感。 明清家具上的雕刻题材十分广泛,大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、牡丹、宗教图案等十多类。刀法线条流畅,形象生动,极富生气。 装饰美―― 方寸之间的简洁与繁复 在明清家具中,多通过镶嵌木、牙、石、瓷、螺钿,以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等不同材料构成不同的色彩纯度、明度、色相渐变,赋予色彩的节奏感和韵律感。明代家具主要以简朴素雅、秀丽端庄、刚柔并济为主要风格特点,在家具装饰上,常常只是采用点睛之笔,所作多为传世之作,其装饰恰到好处,常常令世人耳目一新。而清代家具繁纹重饰、豪华富丽,大量采用髹漆、雕刻、镶嵌等工艺手法,在装饰内容上大量采用比喻丰富的吉祥瑞庆题材,来体现人们的生活愿望和幸福追求,制作手段汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺。 此外,明清家具中的罗锅帐、三弯腿、透光、彭牙、鼓腿、内翻马蹄、云纹牙头、鼓钉等,皆体现了我国历史上划时代的家具装饰美学的审美追求,正是不易发现的明清家具装饰美学的灵魂。这种与整体家具融为一体的装饰,既具备了加固、支撑、实用的功能,又起到了点缀美化的作用。 文化美―― 历史与艺术的缩影 明末清初,宫廷将民间家具制作大师请进宫内制作所需家具。据清代内务府档案,雍正三年养心殿造办处木作有制造叠落式家具的记载。显然,清代家具的雕工,作为制作“第一技能”而受到皇家的高度重视。清代家具的雕刻精品,不少即出自宫廷造办处能工巧匠之手,做工之精到令人叹为观止。清式家具特有风格的形成,与康乾盛世的历史环境、满汉文化的融合有直接关系。清代又是中国各类手工艺品制作技艺达到极高水平的时代,清代家具在借鉴吸收各种工艺品制作技艺、与多种工艺相结合、吸取外来文化等方面都有显著成就,其本身的标新立异、仿古又不拘泥于古式的特点,在中国工艺美术史上占有一定地位。 深具“六美”的明清家具,成为我国家具民族形式的杰出典范和代表,典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值,是我们民族传统中不可多得的一份宝贵文化遗产。
选择红木家具的品味与技巧
[摘要]好的材质只有结合好的工艺，才能充分体现价值。红木家具代表着中国文化，代表着一种传统，但是其主要体现不仅仅在材质上，更是在工艺上。 好的材质只有结合好的工艺，才
白玉 能充分体现价值。红木家具代表着中国文化，代表着一种传统，但是其主要体现不仅仅在材质上，更是在工艺上。人们往往因为对其不了解而盲目的追求木种忽视工艺，结果红木家具的品味得不到体现，反而糟蹋了好木料。红木材料固然珍贵，但真正应该得到重视的是工艺技术。 那么我们应如何选择有品味的红木家具呢？ 找准定位 精品红木家具，需要设计师把握好定位，在真正理解传统家具文化精华的基础上把握好改良创新的理念，用其引导家具的设计制作，这类精品家具蕴含着真正的文化内涵和艺术价值。 抓住“型、艺、材、韵”四点准则 把握红木家具的基本要素“型、艺、材、韵”，因为只有具备这些基本条件的红木家具才能在时间的打磨和洗涤下，日渐醇厚。 “型”：是一件作品的形式和造型，详细来说，就是看结构是否协调合理、纹理安排是否与形式统一、整体疏密曲直的形式节奏是否到位等。 形式和造型直接关系到一件家具的整体档次与品位。不管新老家具，品相造型是否优美非常重要。当我们看到形神兼备、造型优美的家具时，往往会情不自禁的被家具中散发出艺术魅力所感染和吸引，有“一见钟情”的喜爱，令人舍不得离开。造型水平的高与低，直接影响家具的价格。 “艺”：指家具的工艺。在家具造型协调优美前提下，结合能工巧匠的配合，以高超娴熟、严谨细致的工艺去完成，造型和工艺就会相得益彰。 检验一件红木家具的木工技艺，要从内部榫卯结构是否科学、拼板接缝是否严密牢固、雕花打磨是否精致等几个方面来判断。此外，打磨也是非常重要的一环，要细看家具平面凹面是否打磨得光滑平整，线条弧度是否流畅合理而且干净利落。 “材”：指古典家具所选用的木材。在造型和工艺都尽善尽美的情况下，若再搭配上珍贵的材质，那么型、艺、材三者就会交相辉映，呈现出美轮美奂的作品。 对“材”的使用不能盲目的一味求大求重，而是应该根据每一件家具款式特征、设计要求去用足材料，并且懂得材料的搭配，才能具有一木一器的效果。用好每一块来之不易的木材，因为这和红木的稀缺性息息相关。 “韵”：韵是明清式古典家具制作的最高境界，其含义就是在“型、艺、材”相互辉映的情况下展现出的独特风格与气韵，是依托型、艺、材三者而来的艺术升华。达到高品位的精品家具才具有文化艺术的内涵，具有投资与增值回报的潜力。 掌握细节 选材和拼料 选材和拼料的好坏直接影响一件成品家具的价值。由于新制红木家具未经过时间的洗练，色泽和纹理较明清家具而言更为清晰，因此，在购买的时候可较为容易地判断材质优劣。同时，由于珍稀红木少有大料，尤其是紫檀、黄花梨，通常家具的大面都是拼接而成，此时就需观察两块相连接的木材其色泽、纹理是否协调，拼接比例是否合理。 一件家具雕工的优劣是十分直观的，形象比例是否恰当、人物或动物是否细腻传神、细节处理是否到位、起地是否整齐平整等都是判断标准。
