极具潜力的金丝楠

在紫檀和黄花梨大行其道的时候，一种同样珍贵的木材仿佛被遗忘了，那就是金丝楠，同样是皇家用材的金丝楠，因为经历明清两代的大量砍伐，很长一段时间内，金丝楠基本上绝迹了，所以人们提起它的时候总是遗憾的。 至于什么是金丝楠，金丝楠有多么美，一般人更是无从得知。所以当世面上出现金丝楠家具的时候，一概否定，更有甚者，说故宫从来就没用过金丝楠做家具，那么市面上的金丝楠家具是否就是真正的金丝楠制作的呢？这些料是从哪里来的呢？未来金丝楠是不是有可能成为像海南黄花梨那样被热捧的木界明星呢？老北京钟情金丝楠 说起金丝楠来，老北京们是最有发言权了，因为那是皇城的荣耀，在天安门，那高高的城楼上，大大的柱子就是金丝楠的；在故宫，曾用了无数的金丝楠建筑宫殿，也曾制作了不少楠木家具；在北海公园，还有一座楠木大殿；在十三陵，那几个人合围的大柱给人留下深刻的印象；在承德避暑山庄，也有一座楠木殿，供帝王休憩。所以老北京对金丝楠有一种特殊的感情，认为那是皇家的荣耀。在老北京的印象中，金丝楠已经远去了，再也找不到皇家珍爱的金丝楠了。 如果想看一看金丝楠到底是什么样的，去北京北海公园的金丝楠大殿是最方便的了。北海的大慈真如宝殿建于明代，位于北海公园北岸，东临静心斋，西与大圆境智宝殿相依，南与琼华岛贯成一线，大殿为棕褐色，整体建筑的木结构全部采用金丝楠木所建，黑琉璃筒瓦黄剪边重檐四坡顶，面阔五间，是中国现存明代建筑中的精品。这金丝楠木大殿，不饰油，不挂彩，不腐，不生虫，历经几百年，依然散发淡淡香气。 赵先生原来是北京木器厂的一位普通工人，说起金丝楠，他记忆犹新，那是文革期间，有的人拆了一座庙，可能是皇家庙宇，把拆下来的金丝楠送到木器厂，那房梁开料后，散发着沁人心脾的清香，金丝闪烁可爱，让赵先生至今难忘。什么是金丝楠 关于什么是金丝楠，业界有争议，比较有代表性的有两种说法，一种是广义的。是说金丝楠主要出自于桢楠属的桢楠、闽楠、紫楠、利川楠、浙江楠及润楠属的滇润楠、基脉润楠、粗状润楠。辨别的标准是木材在阳光下金光闪闪，金丝浮现；但有的学者不同意这种观点，认为过于宽泛，于是提出了另一种狭义的概念。狭义的金丝楠的概念应该是桢楠属的桢楠，研究表明，桢楠是所有楠木中质量最好的，它的密度、光泽和金丝在所有楠木中是最好的，尤其是四川产的桢楠属的桢楠更是受业界的推崇。 从一定意义上来说，金丝楠是一个俗称，是老百姓这么叫的，就是因为楠木有金丝，所以叫金丝楠，可把很多楠木都叫金丝楠，又不被收藏界认可，有的藏家认为真正的金丝楠贵比黄花梨，即使有几棵存活也是被国家保护起来，不可能流到民间做成家具。 一位喜欢收藏金丝楠的藏家的说法，印证以上观点，这位藏家从事楠木家具收藏数十年，多年的实践经验使他得知，在楠木品种中，原来以为比较好的是福建楠，可自从接触四川桢楠属的桢楠之后，才得知这才是最好的楠木。 当然了，为什么强调四川的桢楠属的桢楠呢？这是因为四川当地的气候环境很适合桢楠生长，当地的桢楠也就质量最高，名气最大，也为藏家所重，这就如药材一样，在某地生长的同样品种的药材就比其他地方质量高，所以四川产的桢楠属的桢楠可以说是最狭义的金丝楠，当然了其他地区也可能生长桢楠属的桢楠，有的也可能质量也不低，那也只是个别现象。京城暗涌金丝楠热 其实收藏界一直都没有忘记金丝楠，金丝楠的老家具的拍卖价和硬木老家具的价格相差无几，偶尔出现一段金丝楠老料，都会被视为宝物。 2005年7月15日在第5届中国大连国际家具及木工机械展览会上，拍卖1957年天安门城楼重新修葺时替换下来的“金丝楠木立柱原件”。结果引起轩然大波，被文物部门和公安部门紧急叫停。 在王府井工美博物馆的一次艺术珍品展览中，一对金丝楠的顶箱柜标价三百多万，一套金丝楠的屏风标价一百多万，一只金丝楠的罗汉床标价七十万，其价格是同类红酸枝产品的数倍，甚至可以和黄花梨的同类产品相比。一时间，京城盛传金丝楠将是继海南黄花梨之后，又一种极具收藏价值的名贵木料。也许有人早已看好了金丝楠的收藏价值，收藏到名贵的金丝楠老料后，请专家鉴定后，做成精品家具，待价而沽，一位藏家一套十四件金丝楠家具标价八百八十万，令一般人望而生畏，是不是金丝楠有点“疯”？一位商人，偶尔得到一点金丝楠料，做成官皮箱，出口台湾，一只卖几万元，价格远高于紫檀和黄花梨的同类产品。因其稀少，金丝楠的手串价格在三百元左右，而同类的紫檀黄花梨手串才两百元左右。乱花渐欲迷人眼有人说金丝楠已经绝迹，也有一定的道理，持这种观点的人一般对历史比较了解，明代的时候，为修建故宫，大量砍伐楠木，耗资巨大，到了清代乾隆时期，连乾隆皇帝想弄点金丝楠修建宫殿或者做家具都比较困难，甚至还为了弄点金丝楠木料，拆人家明皇陵，乾隆极其喜欢金丝楠，在故宫的“活计档案”中，就记载了乾隆皇帝做了不少楠木家具，所以说故宫无楠木家具的说法是不成立的。 自康熙以后，因为楠木难得，基本上就改用黄松做建筑材料了。到后来，金丝楠就在人们的视线中消失了，那么最 近几年怎么突然会出现金丝楠呢，人们的第一个判断就是那肯定不是“金丝楠”，可实际情况呢，它恰恰就是乾隆皇帝梦寐以求的“金丝楠”。 十多年前，随着旧城改造或者老房子拆迁，人们偶尔在废木料中发现了楠木，抛光后，其美丽的光泽，让人很怀疑是不是“金丝楠”，然而也就是偶尔发现。大规模的发现就要算三峡拆迁了，大量的古建筑被拆迁，特别有纪念意义的就改迁，可这样成本太高，没什么名气的古庙，就一拆了之，这样大量的拆迁木料被聚集起来，进入木材流通中，当地人不知道其中就有珍贵的“金丝楠”，就把它当作普通木头卖了。偶尔有消息灵通的人士，赶到四川当地收木头，可因为太零散，收获不大。有特别在行的人就在当地雇人，一件一件地收集，收集够了，就整车运出来，这些料就是所谓的拆房料。 在木材市场，我们甚至能看到带有门牌号的楠木料，其中有一块木板门牌上面写着“大河乡新光村３社44号”，有心的人甚至能查到这一块木板来自何方。 另一种来源说来有人可能不信，那是来自挖沙，这类金丝楠一般比较巨大，有的长二十七米，粗的地方直径有一米以上，甚至有的达到一米七，这在清代算国宝了。在四川和重庆等地，前几年流行挖沙，有的挖的深度达几十米，在沙中常常挖到古树，其中就有金丝楠，这就是出土料。 当然除了上面的两种料之外，还有一种新料，在木材市场我们也可以看到，产自贵州的为多，真正产自四川的新料很少，因为这一物种属于国家保护品种，私自砍伐要触犯国家法律，而且数量也不多，是重点的保护对象，流到木材市场的很少。 在这三种料中，以老料最为珍贵，尤其是大直径的原木老料，价格很高，一木一议，没有行情价。而出土料，要看在土里埋藏了多少年，有的出土料，拿木样到北京自然博物馆鉴定，距今已经有七千多年的历史了，可算“阴沉木”的范围了，如果入土只有几百年，木质还没有变化，还应该算是楠木。一般来说出土的木料体型一般巨大，如果木质保存很好，也算是宝贝了，这类的木料数量比较少。尤其是近年来禁止挖沙，使藏在地下几十米的木料出土更少了。 由此可见，目前的金丝楠料市场存量很少，拆迁基本完成，拆房料不会新增，挖沙被禁止，出土料也不会增多，新料存世量本来就少，而又被国家保护，所以金丝楠料的价格随着认可度的提高会有很大的上升空间。价值远未被认识 一位喜欢金丝楠的收藏者说，目前金丝楠远未被大多数认识，如果红酸枝的市场认可是百分之一的话，那么金丝楠的市场认可度现在只是千分之一，一旦金丝楠的市场认可度提到到红酸枝的程度，其销售价格会达到黄花梨的高度，几十万一件的楠木家具现在也并不是没有销路，在市场上，精品金丝楠木家具的价格已经超过了普通红酸枝。甚至超过了紫檀和黄花梨的价位。 至于懂金丝楠的社会层次，一般来说，收藏家、书画家和工艺美术家等人群对金丝楠的认可程度比较高，他们中的很多人都能分清什么样的木料是金丝楠，也比较喜欢金丝楠的木性，是金丝楠家具的潜在用户。 然而在古典家具圈内，很多家具企业对金丝楠的认可并不高，主要原因有几个：一是研究金丝楠的专家和学者比较少白玉 ，虽然史料记载皇帝也喜欢金丝楠家具，但故宫现存的楠木家具并不多，认识金丝楠木料的专家和学者也比较少，使厂家对木料的鉴定缺乏支持。二是楠木品种繁多，价格差别很大，使人很难分清哪些那种木料是真正的金丝楠。三是金丝楠木料的存量很少，很难买到大量的木料，使厂家的运作余地比较小，比如有的厂家月消费红酸枝几十吨，如果换成金丝楠，根本无法满足这样的消费量。四是一些收藏家手里有一部分低价买进的金丝楠料，这些料也需要市场消化，而厂家又很难把这部分料集中。 但是金子总要发亮，作为“软木之王”楠木，作为楠木中的顶尖品种“金丝楠”，在紫檀和黄花梨价格已经很高，红酸枝市场逐渐成熟的情况下，金丝楠有很大的价格空间，所以也被有远见的厂家和藏家看中，一旦大家分辨金丝楠的能力提高，金丝楠必是古典家具的新宠。未来格局：精品为王 因为金丝楠家具用料多以老料为主，而金丝楠的魅力就在花纹和色泽，而并不是每一块老料都能达到这种要求。而精品的金丝楠的家具选料严格，制作上乘，甚至有的厂家还要名家设计和监制，其制作的家具无论在用料上还是在韵味和品位上，都是一般家具制作者所无法比拟的，所以在金丝楠家具市场上，必是精品的天下。 而部分私人藏家，其藏料也大多在数吨左右，而这个数量，一旦市场抬头，很快就会被有实力的厂家所吸收，如果一旦有实力的古典家具厂家参与竞争，那么金丝楠木料的价格就会迅速抬升，而厂家也会得到丰厚的回报。 金丝楠是上好的材料，决定金丝楠家具价值的因素也不仅仅是木料一个因素，而更重要的是家具的艺术品位和制作水平，如何在有限的原料上制作出附加值很高的产品，是对家具经营者自身品位的一个挑战，谁能在金丝楠家具的制作中，占领先机，也许下一个“元亨利”正在诞生，其得益的就是“金丝楠”。 我们期待着，谁会是这匹黑马呢？谁能在如此复杂的局面中脱颖而出呢？

家具结构性部件有哪些？

枨：南方称为“档”，一般指横向安装的小木料，用料比大边、抹头小，起加固作用，是明清家具的重要构件之一。它最早出现于宋代。枨有两种，其一是“横枨”，基本是一根直木条，水平安置在桌、案、凳、椅的腿足之间；有的用单枨，也有用双枨的。另外，安装在椅、觉四条腿间下部的枨，叫“管脚枨”。桌、椅等腿足的横枨与竖枨端头出榫后，皮子按腿形截割，并酸枝木 在腿外部分别包住腿足，而又相交的做法，叫“裹腿做”，又叫“襄腿枨”。其二为“罗锅枨”，即中间部位向上凸起的枨，具有曲直的线条美，常b矮老与卡子花搭配。矮老：矮老是行业术语，专指桌案、凳椅、床榻等家具上牙条与下横枨之间起支撑作用的小立枨，因其通常都不高，故名。矮老是明清家具不可缺少的装饰构件，其外形要与家具的风格保持一致，可单件一组，也可双件一组，表现手法较为灵活机动。另外，在落地博古架与橱柜的腰间或底部，有时也会装配矮老的。卡子花：还有一种被装饰图案化的矮老，它被雕刻成各种各样的图案，如方胜、卷草、云头、玉璧、铜钱、花卉、双套环等。“卡子花”是明代家具装饰的重要手段。托泥：托泥位于家具足部，通常随着家具的底足位置制成圈形、条形和方框形。其实，托泥也不接落地，一般要在托泥的下面装置底足，俗称“龟足”。它与束腰一样是明清家具的造型手法。常见带托泥的家具有香几、案几、铜鼓桌、坐墩、绣墩、扶手椅、画案等。托泥除具有防潮防腐、稳固家具的实际用途外，还具有很大的装饰效果，使家具显出庄严厚重、精致考究的艺术效果。柬腰：明清家具部件名称，指家具面板和牙条之间缩进的部分。最早源于佛教建筑中的须弥座，是须弥座上枭与下枭之间的部分。须弥座象征佛祖所居住的须弥山，有辟邪吉祥如意的寓意，魏晋南北朝时期传入我国，开始流行，广泛用于神龛、坛、台、塔、幢及建筑等级较高的建筑物作为基座。座身由许多凹凸、宽窄不一的水平线脚组成，雕有各种纹样的图案如卷草、莲瓣、掐珠、壶门、动物、云水纹等。家具中采用束腰、也是须弥座的变形。有束腰家具最早出现在魏晋南北朝时期，至明清而兴监。它常用于床、桌、凳、几、椅、柜等家具的面板与支撑框架之间。束腰在家具的结构中能增强面板和框架的牢度，有加固作用。同时，束腰也有很显著的装饰作用，使面板显得厚实又富有变化。以致有人认为有束腰与无束腰是我国传统家具的两大造型风格系列。直到今天，束腰仍是家具的造型手法之一。托腮：，位在束腰与矛子之间的一根木条，常做成挺括的线脚，具有装饰和加固束腰的功能。有的与牙子一木连做，有的分做另安。“托腮”是北方工匠的称谓，南方工匠的称谓是“迭刹”。彭牙鼓腿：，指有束腰家具所采用的一种结构方式：家具在束腰以下，腿子和牙子都向外凸出的做法，叫“彭牙鼓腿”。这种结构方式的优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。一腿三牙：是指桌子腿与牙子的结构方式。明式家具中有一种桌子，其四条腿中的任何一条都和三个牙子相接。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙。故名谓“一腿三牙”。侧腿：侧腿是案子、条党等家具的腿与面板的结构方式。一般都是先将两条腿与横枨组装起来，成为一个独立的框形结构单元，在安装时，这个框形结构单元是侧身与面板装配在一起，所以叫“侧脚”。如果这个框形结构单元是上小下大的梯形，又与面板是垂直相交，则叫“骑马挖”（两腿分别外撇，又叫外挖）；如果这个框形结构单元是上小下大的梯形，又与面板是斜交（略为外撇），则叫“四腿八挖”。腿式：腿式即家具腿形状的特殊式样。腿式是家具的形体语言，对家具的造型影响较大。腿式变化最多，除方直腿、圆柱腿，方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等；腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首。三弯腿：明清家具常用腿式之一。家具腿用料一般是圆或方，但有将腿柱在上段与下段过渡处向里挖成弯折的，这种腿足又大多有凸起的或外翻的脚头，故名。螳螂腿：明清家具常用腿式之一，腿足上粗下细，呈s形，至脚头带弯外翻，形式柔媚而富有弹性，并认为其形如足：足是家具腿着地之处。足端有兽爪、马蹄、如意头、卷叶、踏珠、内翻、外翻，镶铜套等。马蹄足：又叫“翻马蹄”，是从腿部开始，直到足部的变化弧线，向内翻者，叫“翻马蹄”。也有向外翻的，叫“外翻马蹄”。搭脑：椅子后靠背的顶端横挡，因正好位于人的后脑勺，故名。宋元时，因为椅子的靠背加高了才出现了搭脑。搭脑在椅子的造型中有很重要的作用，椅子的不同种类都与搭脑的形状有关。搭脑有三种类型：第一种搭脑与椅子后立柱、扶手保持相同造型风格，如南官帽椅、玫瑰椅等；第二种搭脑是中间加厚放厚型，如太师椅；第三种搭脑是花色型，一般多为吉祥物造型，如洋花椅等。搭脑处理的优劣，与椅子的身价密切相关。水沟槽：硬木家具的面板与边抹攒合时，面板与边抹问要特意留一条约几毫米宽的凹槽，以免面板伸缩开裂。凹槽俗称“水沟槽”。硬木家具的桌面、炕几面等大多采用水沟槽做法。现代也有人称为“膨胀缝”，此名表达了“水沟槽”的实际用处。牙板：又称牙条、牙子，是安装在家具前面及两侧框架边沿的部件，不仅有装饰作用，也能增强面板的牢固性。板牙有素牙（无雕刻花纹）与花牙板（其上有雕刻花纹）之分。板矛头常雕云纹、回纹、如意纹。框架结构式牙板，常以壶门券口的形式出现。同时，牙板就是家具最主要的结构装置，例如屏架上用来固定立柱的牙子，因为形状像葫芦，叫“壶形站牙”。角牙：在家具不同部位的牙板，也有不同的名称，呈侧角状者，称“角牙”；下部垂直状者，称“站牙”；上部垂挂者，叫“挂牙”；倾斜状者，就叫“披水牙”。圈口牙子：明清家具部件名称。家具大边与抹头组成的方框内侧，一般会安装四根牙条，形成完整的周圈装饰件，叫“圈口”。牙条可采用不同的线形变化，故圈口又有方圆圈口、海棠圈口等各式。壶门券口：券口轮廓有似汉代石刻的“壶门”的，故名叫“壶门券口”。圈口、壶门券口有很强的装饰作用，也有很强的加固作用。因为家具多用方框形结构。这种结构在受力时易产生变形，加上圈口或壶门券口之后，使框形结构得到加固，使家具能承受较大的压力而不变形。脚牙：安装在管脚枨下面的矛条。

中国价值连城的古董家具

黄花梨楼台人物博古纹十二扇屏风（明晚期）、紫檀鼓腿彭牙罗汉床（清）、紫檀四足雕花座灯（清中晚期）、紫檀雕福寿纹六足高面盆架、黄花梨雕寿字纹五接圈椅（明晚期） 紫檀楠木面心雕蝙蝠纹带矮几立柜（清乾隆） 紫檀有束腰透雕龙纹御书案（清中期）、紫檀有托泥嵌云石面海棠式花几（清早期）根雕 紫檀有托泥三腿蕉叶足圆香几（清中期） 黄花梨有束腰三弯腿卷珠足炕桌(明晚期) 黄花梨有束腰霸王枨方桌、黄花梨方材四出头官帽椅（明晚期） 四出头官帽椅式有束腰带托泥雕花宝座（明早期） 红木家具其中一个有价值的地方是在于它的时代性，以上是中国古代一些价值连城的红木家具，让我们感受一下古人为我们留下的智慧结晶。