红木家具如何擦生漆？

在当代红木家具的制作工艺中，的乌金木 生漆工艺一般可分为两种。 一是采用纯生漆的揩漆工艺，习惯使用于木质油性较大的器物，如大红酸枝、紫檀木、乌木等制作的名贵家具，现已较少使用。 二是采用混合漆（封底工艺采用化学漆，表面漆饰使用生漆）的现代化揩漆工艺，目前市场上所销售的许多红木家具都采用此生漆工艺处理家具表面，其特别适用于鸡翅木、花梨木所制作的红木家具，漆膜成型后光泽度高、耐腐蚀、坚韧耐磨。 明清传统家具擦生漆的工艺过程，也就是第一种纯生漆的揩漆工艺，包括打底子（也称“做底子”）—刮面漆—磨砂皮—再擦漆等多个步骤。家具每上一次漆，晾干后就要砂纸打磨一次，然后再上漆，再打磨，这样的工序需要反复十几次。在此过程中，家具要多次被送入荫房，因在一定的湿度和温度下，漆膜方能干透。 据介绍，生漆工序繁杂，只有纯手工精做的红木家具才有可能用生漆工艺，一套家具需要一个月左右的时间才能完成这全套的工序。如今，市面上用纯生漆制作的红木家具已经越来越少。

民国风红木家具的特点

[摘要]民国家具是1912一1948年间制作的家具。至今已有60年至100年的历史了。清代中晚期，中西方文化大融合，西方文化以强大的势力进入中国沿海城市，传统的中式红木家具开始融入“欧式风”，打破了传统红木家具的风格，形成极富特色的“民国风”，即民国家具。 民国家具是1912一1948年间制作的家具。至今已有60年至100年的历史了。清代中晚期，中西方文化大融合，西方文化以强大的势力进入中国沿海城市，传统的中式开始融入“欧式风”，打破了传统红木家具的风格，形成极富特色的“民国风”，即民国家具。 现存的民国红木家具以苏做最为多见。 民国家具价值： 民国家具的工艺基础是清式家具，在式样和装饰风格上是吸收借鉴西洋家具，改变了明清家具以床榻、几案、箱柜、椅霓为主的模式。又引进了沙发、梳妆台、挂衣柜、牌桌等，丰富了家具的品种。 民国家具清晰地刻镂了那一时期人们的审美和时尚，至今散发着上世纪初叶的信息，为今天的崇尚欧美的心理找到了现实的源头。虽然民国家具发展的时间较短，但改变了中国传统家具风格的走向，形成了自己独特的风格，有一套自己的审美体系。所以，民国家具已经具备了被收藏的时间条件、专项条件和价值条件。如今，随着民国家具收藏热的兴起，收藏民国家具的人数与日俱增，为研究民国家具收藏者开启了一扇门! 民国家具特点： 1、民国家具的雕刻特点。民国家具的装饰雕刻，从分布面积来看，相比清代那种满地雕花的清代风格有所减弱。新纹样的流行，改变了绿檀 明清家具“图必有意，意必吉祥”的装饰观念。西番莲纹是最早传入中国的欧式纹样，在清代中期家具上就已经常出现。 2、民国家具腿式变化特点。民国家具的腿足式样吸取了欧洲巴罗克和洛可可式的装饰风格，精雕细刻，强调方圆变化和曲线优美。同时引进了机械化生产，应用镟床镟成具有欧洲风格的各种腿足式样，像方锥式、凹槽式、弧弯式等。丰富了民国家具的装饰手法。 3、民国家具的造型。民国柜类家具在造型上有两个非常明显的特征，一个特征是柜类家具的体积增大，高度、宽度和厚度都较明清家具大了许多。第二个特征则是“穿靴戴帽”。这是家具设计进步的表现，也是家具工艺的进步。

中国历代文人对家具设计的染指

南宋的黄伯思在南宋绍熙五年（1194）写了一本《燕几图》。这是中国第一本关于家具设计的专著。在这本书里，作者设计了一种组合的桌子。 明代万历时的常熟画家戈汕，也于万历丁巳年（1617）年写过一本相似的家具专著，名为《蝶几图》，也是介绍了一组可拼装的桌子，桌面类似今天的七巧板，“随意增损，聚散咸宜”。 明代时，北京提督工部御匠司司正午荣汇编了一本《鲁班经》，并由局匠所把总章严仝集，南京递匠司司承周言校正。这是明朝官方负责编汇的木工经典，而并非是鲁班所著。这本书的内容包含了建筑与家具两个部分，总结了自春秋以来，经战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐及宋元，历代工匠大师、包括文人的设计与实践。书中的家具设计部分，介绍了三十余种家具型制，如交椅、学士灯挂椅、板凳、禅椅、琴椅、脚凳、八仙桌、一字桌、圆桌、棋盘桌、大床、凉床、箱、屏、几、花架等，每种家具都有尺寸、卯榫结构、线脚、装饰等记载，并附有直观图。《鲁班经》是经文人之手整理编汇的一部家具设计经典之作。 明洪武年间的文人曹明仲，写过一本《格古要论》，其中对琴桌的设计有详细的规定。并认为：“琴桌须用维摩样……桌面用郭公砖最佳，玛瑙石、南阳石、永石尤佳。如用木桌，须用坚木，厚一寸许则好，再三加灰漆，以黑光为妙。” 曾以万历年进士出任青浦知县、礼部郎中的明代戏曲家、文学家屠隆也写过一本杂著紫檀信物，名为《考磐余事》。在这本杂著中，他设计了多种郊游轻便用具，比如叠桌、衣匣、提盒等。如今在老家具店里还可以看到的滚脚（或称滚凳），在此书中就有详细记载。明代戏曲家高濂有传奇《玉簪记》、《节孝记》及散曲作品遗世，而在他的杂著《遵生八笺》中，设计了两张床。一张是两宜床，多功能设计，冬夏两季可用。另一张是欹床，高低可调，既能读书休息，又能花下卧赏，体现了当时的文人雅趣和才智。 另一个“名头”更大的戏曲家、作家是李渔，撰有《比目鱼》《风筝误》等，另有小说《十二楼》传世，但他的杂著《闲情偶趣》影响似乎更大些。在这本体现明代知识分子生活情趣的杂著中，李渔设计了两件独具匠心的凉杌和暖椅。 李渔设计的凉杌的杌面是空的，里面设有一个空匣，四面嵌油灰，“先汲凉水贮杌内，以瓦盖之，务使下面着水，其冷如冰，热复换水……”使室内及工作区降温。至于上面覆盖的方瓦一块，也规定“此瓦须向窑内定烧，江西福建为最，宜兴次之，各就地之远近，约同志数人，敛出其资，倩人携带，为费亦无多也” 暖椅其实是一组写字台，桌子底部有一抽屉，可烧木炭，桌面也保持经常暖和。不至于冻伤手掌。“此椅之妙，全在安抽替（屉）于脚栅之下。只此一物，御尽奇寒，使五官四肢均受其利而弗觉。”出游时，只要加几根横杠，还可以当作轿子抬了走。 明代的文人墨客除了身体力行地参与家具设计外，还有喜欢在家具上题诗、钤印，提了家具的文化品位和文化含量。