红木家具纹饰与民族同行的神话应龙纹

龙，在古代不仅是图腾的标志，更是王权的象征。千百年来，帝王朝代不断更迭，但 “龙”威不减，伴随着各朝帝王，穿梭于汉疆唐域。明清时期是中国家具业的鼎盛期，尤其是明代家具以其简约、明快的风格，成为后世仿制的典范。应龙纹饰何时出现在家具上，尚不敢贸然断言，但从明清两朝的家具及历代其它器物上应龙纹饰的运用，可以看出我们整个民族早已烙上了龙的印记。 应龙，古时指有翅的龙，即翼龙、飞龙，由上古的图腾演义而来，在《山海经?大荒北经》中“蚩尤作兵伐黄帝，黄帝乃令应龙攻之冀州之野”，汉代《淮南子?览训冥》中记载女娲补天后：“名声被后世，光晖熏万物，乘雷车，服应龙，骖青虬，援绝瑞……”史学家班固在《汉书?叙传》中记述：“应龙潜于潢污，鱼鼋鲽之，不睹其能奋灵德，合风云，超突荒，而中噱苍也。故夫泯蟠而天飞者，应龙之神也……” 随着历代对应龙不断的神化，康熙年东轩主人在所着《述异记》中渲染：“虺五百年化为蛟，蛟千年化为龙，龙五百年化为角龙，角龙千年方为应龙”在古人看来修炼千年的应龙，不仅是王者的帮侍，其神之处非同寻常。 我国到了明代，家具制造工艺已达到了很高的水准，南北方均有出名的家具作坊，家具业的兴旺，也使塬始森林受到空前的灾难，大量的黄花梨、紫檀、酸枝等上品树材被砍伐殆尽。 明清两朝均设有专为皇族制造家具的官办制造坊，龙饰的使用有严格的规鸡翅木 定，不得冒犯。明代家具因线条明快、大方，官帽椅类的应龙纹饰较少，多现于椅背板上，或浮雕或镂空及致精美。应龙纹饰在床、条案、衣柜、宝座上较多，明代应龙纹大多沿袭了上古龙形的生动特征;但已演义成双足三爪翼龙、鳍足翼龙、双足龙爪蝙蝠翼类龙、鳍足蝙蝠翼类龙。可根据材料的形状、面积雕刻相符的应龙纹饰，雕刻技法精湛，应龙栩栩如生，令人爱不释“眼”。 到了清代黄花梨木已经很少了，高品质的红木家具有着明代家具的遗风，造形浑厚、华美，应龙的形态也发生了变化，常用四足五爪应龙，饰于各种用器上，清早、中期的家具应龙纹饰咄咄逼人，霸气十足，常现于屏风、柜面上，吞云吐雾，盘缠于座椅扶手、家中的柱子上，炯视宏尘。现于红木家具棹、椅、床、几案上的应龙活灵活现的处在非常显赫的位置上，有的应龙现于家具的角部，还起到了稳固家具作用，只是清光绪年间有些屏风、衣柜等面上雕刻的应龙处在家具的下半部分，上面雕的是凤纹饰。 被历代皇帝所钟爱、百姓敬畏的应龙，浓重的修饰着最后帝国华丽的家具，于上世纪初完成了它伴君使命，但作为中国人的魂魄它仍然与我们的民族同行。

红木家具明榫好还是暗榫好

与古典家具制式相比，当代红木古典家具在结构、材料、雕饰、外观等方面，都发生了或多或少的变化。其中，明榫逐渐减少，紫檀家具哪里买暗榫大量采用，是结构变化的一个明显特征。这种变化一方面赋予了仿古家具的时代新气息，另一方面也使一些东西缺失了。本文从两种榫卯形式的结构特征、应用现状、文化审美等方面比较分析，剖析明榫在仿古家具中不可缺失的重要价值。 明榫、暗榫 明榫、暗榫是两种重要的榫卯形式，在古典家具中应用广泛。两者在形式、耗材上差别不大，在家具审美、做工要求、结构牢固性等方面却相去甚远。明榫也称出榫、过榫、透榫，即榫头从卯眼中穿出，但榫头顶端与被连接部件的外表相平。暗榫也称半榫，榫头较短，卯眼不打穿，从外表看不出打孔的痕迹。明榫在明代家具中多见，在明末清初出现了暗榫。暗榫具有美观的特点，所以自产生之后直至近代，家具中应用十分广泛。 在使用明榫时，往往会在榫头与卯眼的缝隙间加入木楔，使榫头“外大里小”，即使不用胶水，榫卯咬合得也非常牢固。暗榫榫头较短，卯眼深浅与榫头长短难以精确配合，也难以使用木楔达到榫头“外大里小”的构造，因此暗榫家具的牢固度不及明榫家具。正如一颗螺丝钉会毁掉一架飞机，暗榫与明榫相比结构上的毫厘之差，即会造成家具寿命、耐力性的巨大损失。例如，2008年中央电视台在广东省台山市大江镇举办的“第三届仿古家具电视超人赛”期间，一项测验明榫与暗榫耐力性实验的数据显示，不穿孔的暗榫在承受不到1000千克的拉力时就脱落了，而穿孔的明榫能承受的拉力达到了1500-2000千克。 如果做工精良，明榫、暗榫结构的家具都相当稳固，使用寿命上的差别也不易被察觉。但暗榫家具容易产生虚榫，即眼深榫短，或眼大榫小，这样通常要用胶水来填补，大大影响了家具的牢固性。因此，普通的暗榫结构，耐力性最多只有600-700千克而已。近代以来，明榫的逐渐减少、暗榫的逐渐增多，已成为仿古家具榫卯结构上的一个普遍的变化。例如，在顶箱柜的格角、平头案的台面基本找不到明榫，而桌、椅、台、凳等古代常见的明榫家具，也几乎全部改成了暗榫。 为什么结构更牢固、工艺更简略的明榫家具会受到“冷落”呢？从消费者角度讲，最直接的原因在外观上。明榫榫头外露，从家具外表能看到榫头的“疤痕”，这一定程度上影响了家具的整体外观。随着红木家具产业的发展，消费需求日趋多元化，消费者对家具外观的要求也更加严苛。暗榫外观上的优势，使暗榫家具获得更多青睐。 从企业角度讲，明榫与暗榫的工艺要求上的差异，可能是最主要的原因。当代红木古典家具行业，虽然榫卯工艺继续传承，但企业对榫卯的使用却千差万别。明榫由于两端外露，榫头与卯眼的宽窄、长短，必须精确切割、钻凿，才能互相配合。而暗榫即使出现虚榫，榫卯没有安装牢固或日后出现脱胶、松动，也不易察觉。另外，暗榫不能从家具外表直接看到木料横断面，也给“白皮”木料提供了“用武之地”。 因此，家具生产企业使用暗榫的“得心应手”和“顾客至上”的营销理念，使明榫的应用日渐减少。明榫逐渐减少，暗榫大量采用，是当代仿古家具榫卯结构上的一个明显变化。这种变化一方面赋予了仿古家具时代新气息，另一方面也使一些东西缺失了。家具的质量、工艺问题在此暂且不论，这些缺失的东西，不仅有古代家具的经典形制，还有明清家具的审美韵味，甚至连同古典家具的文化内涵、古典工艺的精神内核一起也将烟消云散。 值得庆幸的是，在日益繁盛的红木家具行业，一些执著的企业家并非一味迎合市场，正努力坚守古典家具工艺之风韵。更值得庆幸的是，一些留心的企业家看到了这被“冷落”的明榫结构，并用“光明磊落”的明榫家具精品和高仿明清家具，引导消费者的瞩目。

中国传统文化的大集合

[摘要]家具上的吉祥图案虽小，往往起着画龙点睛的作用。家具雕刻就是“吉祥图案”的大集合，而这些吉祥图案则是文化和民俗的精华所在，体现着千百年来人们生活的智慧。 家具上的吉祥图案虽小，往往起着画龙点睛的作用。家具雕刻就是“紫檀信物哪里买吉祥图案”的大集合，而这些吉祥图案则是文化和民俗的精华所在，体现着千百年来人们生活的智慧。 据不完全统计，带有民俗吉语性质的图案从条目上归类，有1000余条，譬如一路连科、二甲传胪、三阳开泰、四季平安、五福捧寿、六合同春、七星高照、八仙过海、九世同居、十全十美等。如“寿”字，有人统计，仅寿字的写法就有上千种之多。 此外，还有“福”、“喜”等字，都运用到了家具的装饰中。还有“狮”，其寓意是谐音“师”。中国人最重师道，重到任何事物都不能超越的程度。“天地君亲师”是国人眼中最尊贵的。在古代有了太师一职，即皇帝的老师，少师则是太子的老师。人们将“狮”借用到家具上，再配上小狮子，就有了“太狮少狮”图案，既有尊师之意，又有封爵做官的寓意。家具雕刻离不开吉祥符号，掌握好这些“符号”，就能组成让人注目，受人欢迎的家具图案。