“好漆似清油，明亮照人头，摇动虎斑现，挑起钓金钩”，形容的就是传统生漆。众所周知，“生漆”和“打蜡”是红木常用的两种不同的表面处理方法，两种方法孰优孰劣? 生漆，工艺工时是打蜡的N倍 “卯榫结构、手工雕花、传统大漆(又称生漆)是明清古典红木家具必不可少的元素。生漆的漆膜与油脂结合起来产生的包浆很光滑很润，即使过了三十年、五十年，红木家具依然是崭新如初。打蜡的红木家具一两年以后就会显得陈旧。” “擦蜡，省工艺省成本;生漆付出的工艺工时比擦蜡多出几倍。但是我觉得红木是奢侈品，就应该认真地、一丝不苟地去做。很多顾客不懂，会选择价格便宜的打蜡红木家具。”目前市面上60%的红木家具是打蜡工艺，20%-30%的红木家具采用喷漆工艺，只有剩余百分之几的红木家具采用传统的生漆工艺。 生漆，红木家具的完美保护膜 生漆是最天然环保的涂料。它是从漆树上采割的乳白色胶状液体，一旦接触空气后转为褐色，数小时后表面硬化而生成漆皮。生漆具有耐腐、耐磨、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、富有光泽等特性，
象牙果 是红木家具的完美保护膜。生漆作为我国的一种特产，在世界上素有“涂料之王”的美誉。
造型独特的明清家具鉴赏
我国的家具工艺有着悠久的历史,反映了每个时代或社会的本质属性,是每个历史阶段人类生活方式的缩影。特别是明清时期,人们更加注重家具的造型、工艺及材料,中国传统家具不断推陈出新,其中不乏一些造型新颖、别具一格的家具精品。 清*红木榨床(甘蔗床) 此榨床的制作年代可能已晚到清中期,但其造型及柱顶装饰等尚保留明式家具的特点。造型简洁、功能明确,实用耐用,做工精美。榨床形制如板凳,面板向一端倾斜,并开圆槽与流口相通,以便蔗汁顺流入放在下面的容器。凳面植立柱两根,中加横枨。榨板如一把拍子,尽端插入枨下,采用了杠杆的原理,榨板手柄一端细长,圆在榨板前端,着力点选择十分合理。榨床圆槽与流口处连为一体,易于使果汁下流至容器。是一件颇有意趣的收藏品,同时向我们展示了百多年前的生活图景。 小知识:榨床是用于榨取果汁的工具,王世襄《明式家具珍赏》中称之为“甘蔗床”,即用于榨甘蔗汁的木质设备。榨床作为家用生活工具,多流行于南方,反映了中国人饮用果汁的生活习俗,至少有二百多年的历史。 清*黄花梨躺椅 此躺椅以为木材,同时椅面、背板、脚凳面和搭脑均以象征风雅的竹子的形象出现,散发着浓郁的文人气息。整体造型简练、古朴,仍可看到明式家具的遗风。在造型及某些制造手法与藤、竹制家具有相似之处。搭脑仿圆形竹条枕；靠背座面和脚凳面平铺(倒棱)的木条,仿竹椅平铺竹板。脚凳的前牙条为两柄抽象式如意浮雕。 小知识:此躺椅为中国南方如广东一带的产物,因南方潮湿闷热,扶手与椅座之间没有其它配件,通风凉快。搭脑凸起做成竹筒形,靠背板与脚凳的仿竹形既注重了功能又形成一种装饰。人坐上之后再把脚凳拉出,极为舒适。这种躺椅是为大户人家的一家之长专门设计订做的,家庭其他成员无权去坐,所以在已发现的这类躺椅中,在装饰与尺寸上无一重样。在清代出现的一些新奇家具中,这种躺椅称得上是把形式与使用功能完美结合的精品。 明*黄花梨和黄杨木扶手躺椅明中期*黄花梨剑脊棱雕花背靠背椅清中期*金丝楠禅椅和榆木禅椅 以上两件禅椅造型简练,装饰无华,均为三屏风式攒拐子靠背,饰以清式家具常用图案,软藤椅面,坐着舒适。这两件禅椅强调空间比例的深纵宽拓,以合禅家之肃默、空灵。存世稀少,为其价值所在。 小知识:禅椅是一种比较大的椅子,因禅师可以盘腿坐在上面修禅而得名。扶手缩进去,非常短(也有的禅椅没有扶手),前面一块非常长,坐在椅子上靠不到靠背
紫檀家具多少钱,只有盘腿而坐才能靠到靠背。这样的明式坐椅充分体现了古代匠人的睿智巧思,其简洁、素雅和空灵的造型是明代文人和士大夫审美趣尚的一种具体再现,似乎有某些“禅意”隐含其中。 黄花梨*透雕教师椅 此椅六方形,六足,是南官帽椅中的变体(也称为教师椅)。座面以上后背、扶手和束腰下的雕刻精细,背板玲珑细致。应是清式风格受西方风格影响的作品,整体形象生动灵活,给人以独特的美感。 小知识:在古代“天地君亲师”,敬师重教为华夏美德。中国古代专门给师傅、老师打造的一种家具教师椅,其地位仅次于龙椅。凡坐上该椅之师其弟子须“立答有序,而师者才授弟子”。
明清红木家具的“六美”
明清家具,因其能够完整地体现设计者的思想情感,体现时代的特征气息,富有特殊的文化艺术内涵,而被人们誉为明清“美的缩影”。概括来说,明清有“六美”。 材质美—— “一两紫檀一两黄金” 考究的明清家具,多用贵重而坚实的硬性木材制成。它们或色泽沉穆雅静,如乌木黝如纯漆,浑然一色；紫檀从褐紫到浓黑,致密凝重。或花纹生动瑰丽,如黄花梨委婉迂回；鸡翅木环围点簇。 我国自古即认为紫檀是最名贵的木材之一,有“一两紫檀一两黄金”之说。一棵紫檀成材通
紫檀信物哪里买常需要300年的时间,而且“十檀九空”,即大多数紫檀是空心的。在各种硬木中,质地最为致密,材料上有些部位几乎看不出木纹来。同时比重也最大,每立方米紫檀重达1000千克。 造型美—— 从腿足审视 紫檀木从褐紫到浓黑,有金属般的色泽和绸缎般的质感,微有芳香,深沉古雅。明清主要用作制作高级家具及其他精巧器物,有沉静古朴的气度。紫檀也是明清家具最细腻的雕制木材,雕工精美者可达到穿枝过梗的程度。明清家具无论一桌一椅、一杌一床,其比例权衡无不合乎准则规范。可贵且使人惊叹的是每件家具的空间的虚实分割,构件的粗细短长,弧度的弯转疾缓,线脚的锐钝凸凹。尤其是简练淳朴一类,更使后人佩服得五体投地。 明代家具造型的突出特点是侧脚收分明显,在视觉上给人以稳重感。拿腿足来说,明代家具的腿部多使用圆形构件,其圆形构件像房屋的立柱,立柱的上端渐渐地收细,四条腿也向外略侧。柱腿之间用圆形的撑子做连络材,家具足部的变化,是腿部用材的技巧所形成的一种特殊式样。 此外,明代家具上的腿足除了有直足外,还有鼓腿彭牙、仙鹤腿、三弯腿等各种造型。清初期,家具上的创新不多。清代中叶以后,清式家具的风格逐渐明朗起来,其在腿足上也有了变化,其造型结构多有弯曲,足端也变成长方形或正方形。清晚期,家具简约之风每况愈下,此时家具腿足常用的制造方法是先用大料做成直足,到中部以下削去一段,再向内骤然弯曲,弯到马蹄之上又向外弯曲。 结构美—— 榫卯工艺与曲线 我国的榫卯工艺更可以毫不夸张地说是世界家具之最。在明清家具中,由于使用了质地坚实细密的硬木,匠师们可以随心所欲地制造出互避互让但又相辅相成的各种各样、精巧绝伦的榫子来,构件之间,完全不用金属钉销,鳔胶也只是一种并不重要的辅佐材料,仅凭榫卯就可以做到上下左右,粗细斜直,连结合理,面面俱到,工艺精确,扣合严密,天衣无缝,间不容发,使人欢喜赞美,叹为观止。 明式家具的制作技艺被称为古代家具制作技艺的最高峰。正宗的明式家具不论大小,都没有一滴胶水、一颗钉子,而是以精密巧妙的榫卯技艺来结合部件,使家具能适应冷热、干湿变化,这也是明式家具能保持百年的秘诀之一。明式家具的另一个特色是特别讲究线条美,它不以繁缛的花饰取胜,而着重于家具外部轮廓的线形变化,因物而异,各成其姿,给人以强烈的线条美,如靠背椅,背板作S形曲线,既与人体脊柱在自然状态的骨骼相符,又表现出了独具一格的结构特色,曾被西方研究者誉为东方最科学、最美妙的明式曲线。 此外,明式家具中不少使用圆材,使其弯转有度,精巧流畅,以表现曲线美。这在圈椅的椅圈、灯挂椅的搭脑上得到了充分的展现。 雕刻美—— 设计美学的智慧光芒 雕刻在明清家具艺术整体中起到了举足轻重的作用。它是明清家具不可分割的重要组成部分,体现着明清家具设计美学的智慧光芒,传递着明清两朝工艺思想追求的审美情趣。精美的良木雕刻,蕴藏着无穷的美学内涵,它的美学价值远远超出了传统家具本身的外在价值,为中国古典艺术之奇珍。 明清家具的雕刻技法,包括圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圆雕,多用在家具的搭脑上。 浮雕,有高浅之分,高浮雕纹面凸起,多层交叠；浅浮雕以刀代笔,如同线描。透雕,是把图案以外的部分剔除镂空,造成虚实相间、玲珑剔透的美感,它有一面作和两面作之别。两面雕在平面上追求类似于圆雕的效果。透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。半浮雕半透雕,主要用在桌案的牙板与牙头上,展示出一种扑朔迷离的美感。 明清家具上的雕刻题材十分广泛,大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、牡丹、宗教图案等十多类。刀法线条流畅,形象生动,极富生气。 装饰美—— 方寸之间的简洁与繁复 在明清家具中,多通过镶嵌木、牙、石、瓷、螺钿,以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等不同材料构成不同的色彩纯度、明度、色相渐变,赋予色彩的节奏感和韵律感。明代家具主要以简朴素雅、秀丽端庄、刚柔并济为主要风格特点,在家具装饰上,常常只是采用点睛之笔,所作多为传世之作,其装饰恰到好处,常常令世人耳目一新。而清代家具繁纹重饰、豪华富丽,大量采用髹漆、雕刻、镶嵌等工艺手法,在装饰内容上大量采用比喻丰富的吉祥瑞庆题材,来体现人们的生活愿望和幸福追求,制作手段汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺。 此外,明清家具中的罗锅帐、三弯腿、透光、彭牙、鼓腿、内翻马蹄、云纹牙头、鼓钉等,皆体现了我国历史上划时代的家具装饰美学的审美追求,正是不易发现的明清家具装饰美学的灵魂。这种与整体家具融为一体的装饰,既具备了加固、支撑、实用的功能,又起到了点缀美化的作用。 文化美—— 历史与艺术的缩影 明末清初,宫廷将民间家具制作大师请进宫内制作所需家具。据清代内务府档案,雍正三年养心殿造办处木作有制造叠落式家具的记载。显然,清代家具的雕工,作为制作“第一技能”而受到皇家的高度重视。清代家具的雕刻精品,不少即出自宫廷造办处能工巧匠之手,做工之精到令人叹为观止。清式家具特有风格的形成,与康乾盛世的历史环境、满汉文化的融合有直接关系。清代又是中国各类手工艺品制作技艺达到极高水平的时代,清代家具在借鉴吸收各种工艺品制作技艺、与多种工艺相结合、吸取外来文化等方面都有显著成就,其本身的标新立异、仿古又不拘泥于古式的特点,在中国工艺美术史上占有一定地位。 深具“六美”的明清家具,成为我国家具民族形式的杰出典范和代表,典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值,是我们民族传统中不可多得的一份宝贵文化遗产。
