红木椅子的标准尺寸分析

[摘要]大家都知道红木家具具有很高的欣赏价值及收藏价值，红木制作的椅子也是如此，红木椅子的制作是有一定的讲究的，它需要根据人的不同坐姿来进行设计。那您知道红木椅子的标准尺寸么?接下来就让我们一起来了解下吧。 大家都知道红木家具具有很高的欣赏价值及收藏价值，红木制作的椅子也是如此，红木椅子的制作是有一定的讲究的，它需要根据人的不同坐姿来进行设计。那您知道红木椅子的标准尺寸么?接下来就让我们一起来了解下吧。 一、红木椅子的标准尺寸—坐高 坐高是指座面至地面的垂直距离。由于椅面常向后倾斜，红木椅子的坐高通常以前坐面高作为红木椅子的坐高;如果坐面存在后倾或呈凹面弧形，坐高则指坐前沿中心点到地面的垂直距离。 适当的坐面高度：应使大腿保持水平，小腿垂直，双脚平放于地面上。座高太高，则两腿悬空会压迫大腿血管;太低则会引起身体疲劳。实践证明，合适的座高为小腿窝至足底高度加上25mm-35mm的鞋跟厚，再减去10mm-20mm的活动余量。即： 坐高=小腿窝高度+鞋跟厚度-适当间隙 国家标准GB 3326-1997规定：坐高为400mm-440mm，尺寸级差为10mm。 二、红木椅子的标准尺寸—坐深 坐深是指椅面的前沿至后沿距离，坐深的深度对人体坐姿的舒适度影响很大。如果红木椅子坐深超过大腿水平长度，人体挨上靠背将有很大的倾斜度，而腰部缺乏支撑点而悬空，加剧了腰部的肌肉活动强度而导致疲劳;同时坐面过深，使膝窝处产生麻木的反应，并且也不利于起立。 我国人体坐姿的大腿水平长度平均：男性为445mm，女性为425mm，然后保证坐面前沿离开膝盖内部有一定的距离(约60mm)，这样一般情况下坐深尺寸在380mm~420mm之间。 三、红木椅子的标准尺寸—坐宽 红木椅子坐面的宽度根据人的坐姿及动作，往往呈前宽后窄的形状，坐面的前沿宽度称坐前宽，后沿宽度称坐后宽。坐宽一般不小于380mm，对于有扶手的靠椅来说，要考虑人体手臂的扶靠，以紫檀信物哪里买扶手的内宽来作为坐宽的尺寸，按人体平均肩宽尺寸加一适当的余量，一般不小于460mm，但也不宜过宽，应以自然垂臂的舒适姿态肩宽为准。 四、红木椅子的标准尺寸—扶手高度 扶手的高度应与人体坐骨结节点到自然下垂时肘下端的垂直距离相近。实践证明，扶手上表面到座面的垂直距离以200mm-250mm为宜。同时扶手前端还应略高一些，随着座面倾角与靠背斜角的变化，扶手倾斜度一般级差为10度-20度，而扶手在水平左右偏角侧级差为10度范围内为宜。 五、红木椅子的标准尺寸—坐面倾斜度 人在休息时，坐姿是向后倾靠，使腰椎有所承托，因此一般的坐面大部分设计成向后倾斜。坐面倾斜度一般为3~5度，相对的椅背也向后倾斜。 六、红木椅子标准尺寸—靠背高度 靠背的尺寸主要与臀部底面到肩部的高度(决定靠背高)和肩宽(决定靠背宽)有关。椅靠背的高度与宽度，靠背的最大高度可达480mm~630mm，最大宽度可达350mm~480mm。

2015年如何收藏红木家具才能保值？

当下艺术市场被称为“迷茫转型期”：反腐力度不断加大，“雅贿”市场一落千丈；外围市场如股市的吸引力快速增加，资金不断抽离；艺术市场内在的挤泡沫和规范化正在进行中。古典工艺家具作为艺术市场上的“一方霸主”，也在被很多木友质疑：现在还能不能收藏红木家具了？ 我们先来扪心自问一下：“我为什么要收藏？”总结一下，大致有以下几点原因：首先，这是当代人精神需求和文化回归的结果，红木家具本身也具有悠久的历史，在明清时期达到巅峰，这是文化的一种认同；其次，不论是从古典家具的榫卯结构还是从它的雕刻技艺上来说，都具有很高的收藏价值；第三，随着红木家具市场的发展，以及很多明星大腕的收藏，名人效应也带动了红木家具的收藏。 那么问题来了，面对现在的行情，木友们要怎么收藏呢？ 富豪收藏讲实力，文人收藏重品位 收藏分很多种，一种是“不差钱”的走高端路线，另一种是讲品位的走精品路线。 最符合“不差钱”的高端路线当属刘益谦式的“掐尖”哲学——每个门类里都只买最好的或者最贵的，比如他的家具只买乾隆紫檀宝座，古代书画只买最顶端的。他的收藏哲学是向古往今来第一大藏家乾隆皇帝看齐，所以他的“掐尖”多带有古代帝王的色彩。 精品路线多是文人收藏。文人收藏往往会侧重于雅玩，还往往喜欢咀嚼藏品背后的故事，有些文人收藏还跟主人的生活结合在一起。这一类型让我想起了“明香旧藏——明清黄花梨文人古家具展”，有去过的藏家称其为“一场穿越时空的文化盛宴”。展览藏在一个新楼盘内，就像在私人会所展示交流，展品不多，但件件精品，是中山几位藏家的藏品，留余斋黄定中是其中之一。 学术收藏出大家，价值重估有空间 有人说过，一个真正的收藏家必须对藏品有深度的研究，备受崇尚的民国大收藏家必定都有撰写收藏史上的权威学术著作。王世襄就是学术收藏家，他对明代家具的研究奠定了该学科基础，至今无人超越。“王世襄”是一个在明清古典家具业如雷贯耳的名字，有道是“收藏不识王世襄，家财万贯也枉然”。他撰写的《明式家具研究》享誉海内外，被誉为明式家具的“圣经”，中国古典家具学术研究领域奠基之作。这本书汇集了作者四十余年的研究精华，创建了明式家具研究体系，系统客观地展示了明式家具的成就，并从人文、历史、艺术、工艺、结构、鉴赏等角度完成了对明式家具的基础研究。朱家溍先生赞誉《明式家具研究》“是一部皇皇巨著”、“是一部划时代的专著”。王世襄在古典家具上的学问和成就在这本书里体现得淋漓尽致。 为什么说收藏要学术基础呢？打个比方，你有一件紫檀雕龙宝座，如何“保值”不仅仅是指保养呵护的像新品一般，更重要的是，你知不知道它的价值几何？比如，你知道它是哪个朝代哪个流派的吗？你知道它背后有什么故事吗？你知道它的雕花是繁复还是冗杂吗？如果都不知道，即便是价值千金的藏品，也很容易被忽悠“贬值”；如果都了解，甚至连价值都心中有数，你还担心什么呢？ 家具收藏摆脱牵绊，内心收藏夺不走 在中国当代很多古典家具、红木家具藏家的心中，最好的收藏不局限于单独的一个物。而对于不少木友来说，收藏了套红木家具，可能要经历许多心理上的坎：投资是否有回报、是否有升值前景、跌下去怎么办、买到赝品怎么办，等等。这就是心境引起万年青 的。 有藏友说过：“再好的藏品，再有实力的藏家，也很难延续三代人以上。”藏品往往经不住战乱、动荡、身故、破产、经济危机、家族败落等变化。而对于一件艺术品的体悟高下，跟经济实力完全无关，比如一个好的家具，即便只是一张黄花梨交椅，你看一次，把它最打动你的地方牢牢记在心里，就足够了，就像一场美妙的恋爱，不必持久，不必相守，却是可以永恒的。 有这样的哲学，艺术市场会陷入迷茫，你却一点也不会。

挑红木家具有门道

[摘要]根据做工工艺的优劣，红木家具可以分为上品、中品和下品三种。上品红木家具最明显的特征就是有神韵，因此具有较大的收藏价值。而远东家具所制作的红木精品，历来都坚持传统制作工艺，在市场上独树一帜，受到红木爱好者的追捧。 根据做工工艺的优劣，可以分为上品、中品和下品三种。上品红木家具最明显的特征就是有神韵，因此具有较大的收藏价值。而远东家具所制作的红木精品，历来都坚持传统制作工艺，在市场上独树一帜，受到红木爱好者的追捧。 红木家具的某一病往往是某一物件的品相的具体反映，病是与品相相反的属性。凡是有毛病的红木家具都是下品家具，基本不具有收藏价值。因此，特别提醒消费者，在挑选红木家具时，应当仔细端详其品相，避免买到品相有病的下品。而从当代红木家具整体上来看，存在着五种较大的毛病，简称“五病”： 其一、繁琐。与简练朴素、静穆大方相反，有的红木家具重复使用木件，使本来空灵剔透的造型变得臃肿起来。有的红木家具雕花也是无章法地乱堆砌，使人没有欣赏的趣味。 其二、失位。某一个红木家具的构件或某一种红木家具的装饰，在哪一种家具的哪一个部位上出现以及如何出现是有规律可循的。如果用得合适，符合规律，看起来就舒服。如果用在不合适的地方，违反了规律，看起来就别扭。 其三、尺寸不对。红木家具的尺寸很重要，过长、过短、过粗、过细都看起来别扭。有些红木家具为了凑合木料的尺寸，违反了红木家具的尺寸标准，这就造成了尺寸不对的病态。 其四、选料不精。有些红木家具使用几块拼接，按要求所有拼接的木料应当颜色均匀卷柏，纹理相似。可是，有的厂家不注重毛料，随便拼接，造成红木家具的“阴阳脸”和“乱纹”。 其五、线条呆滞。品相好的红木家具，线条流畅，圆润飘逸。有些品相不好的红木家具，线条不直、不匀，不圆润，甚至生硬呆板，使人看了很不舒服。