红木家具三种工艺如何辨别

[摘要]按照红木家具工艺分为三种，一种是打蜡，一种是生漆，一种是光身。每一种工艺都有其优势和不足之处。下面小编为大家详细讲解一下这三种表面处理工艺的优劣。 按照红木家具工艺分为三种，一种是打蜡，一种是生漆，一种是光身。每一种工艺都有其优势和不足之处。下面小编为大家详细讲解一下这三种表面处理工艺的优劣。 红木家具上漆在目前是比较常见的一种工艺，所上的漆要求比较高，并不是一般的化学漆，而是天然生漆，这种漆又名国漆、生漆、土漆、大漆等。 这是一种优质的天然涂料，来自原始森林和自然漆树科类，是由人工从漆树割取的天然漆树液，具有防腐蚀、耐酸碱、防潮绝缘、耐高温和耐土抗性等功能，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它。天然生漆也有世界公认的“涂料之王”美名。 普通的生漆经过过滤、晒、露、烘、焙等过程，就可以成为合格的用漆。这种油漆的色彩比现在所用的化学漆更自然、厚重，而且更为耐久，还可以对红木家具起到很好的保护作用，防止因为汤汁、污渍对家具表面造成损害。 但同样上漆也有不足之处，经过上漆的红木家具掩盖了木材的真实面目，这就为不法商家提供了作伪的契机，一些商家利用一些劣质木材来冒充红木，通过上漆来达到以假乱真的效果。因此，家具迷提醒广大消费者，一定要仔细辨别真伪，谨防上当受骗。 打蜡工艺是中国明清硬木家具进行木材表面处理的一种装饰工艺，它不仅很好的展现了木材优美的自然纹理，而且在木材上形成了一层保护膜，很好地防止外界环境对木材的腐蚀。随着时间的流逝，这层保护膜由于不断受到空气的氧化，人手的抚摸、抹布的拭擦等因素的影响，使家具的表面、棱角、边线等处呈现一种自 然的、透亮的、温润如玉的表面形态即所谓的“包浆”。 打蜡工艺不足之处是光泽度不够，木材的棕眼裸露在外，如果所使用的木材棕眼比较大的话就比较影响美观，像海南，小叶紫檀，黑酸枝这几种高档红木，棕眼较小，采用打蜡工艺能够很好的突显木材本身优美的纹理和色泽。 所谓“光身”就是家具经打磨细腻后，不上漆、不打蜡、不着色即直接销售，之所以有“光身”家具，并不像宣传的那样“光身”家具有多漂亮，有多容易出包浆，有多健康环保，实在是一种无奈之举，是一种营销策略，因为红木行业有少数害群之马以次充好，以假乱真，用低档材冒充高档材，以白皮染色冒充全红木，让许多消费者购买红木时望而却步，无所适从，甚至打消了购买念头。 所谓“光身”就是家具经打磨细腻后，不上漆、不打蜡、不着色即直接销售，之所以有“光身”家具，并不像宣传的那样“光身”家具有多漂亮，有多容易出包浆，有多健康环保，实在是一种无奈之举，是一种营销策略，因为红木行业有少数害群之马以次充好，以假乱真，用低档黑檀 材冒充高档材，以白皮染色冒充全红木，让许多消费者购买红木时望而却步，无所适从，甚至打消了购买念头。 打“光身”牌，无非是想向消费者证明自己的家具材料真材实料，绝不掺假。其实光身家具在使用过程中也存在很多问题，由于光身家具保持天然的原木本色，在使用中一不小心会损伤家具的表面，而且由于木材生长过程中受到自然条件的影响，其木颜色并不一致，有的深，有的浅，这样制作出来的家具就像个“大花脸”，外表看起来不够美观，和整体的家居风格很难协调。因此消费者在购买的时候一定要慎重。

怎样选择适合的印度小叶紫檀手串原料

[摘要]随着国学文化的复苏，佛珠手串越来越火，其中以印度小叶紫檀手串为最。因其凝神养生的效果而备受青睐。但是，面对琳琅满目的宣传，你知道什么样的印度小叶紫檀做成的手串好吗? 随着国学文化的复苏，佛珠手串越来越火，其中以印度小叶紫檀手串为最。因其凝神养生的效果而备受青睐。但是，面对琳琅满目的宣传，你知道什么样的印度小叶紫檀做成的手串好吗? 想要制作好的手串选材尤为关键，高密度油性足的料子做出来的珠子才值得盘完，才能盘出来效果。由于佛珠手串的个头不大，只需要做完家具后剩下直径小的有空的小叶紫檀原料即可。当然，最好选择优质的野生林，带金星就更好了，这样的料子才能保证油性足，密度高。 现在所谓的，也就是大多数玩家与商家们所谓的印度小叶紫檀，并不是明清紫檀家具用材。目前从印度进口的紫檀，多为速生林，棕眼大，无油性、含水率高，难盘出光泽。 紫檀的密度大，性脆。它的干燥处理非常困难，甚至经过几十年的风干也不能做到绝对的放性。木性，是非常难解决的一个问题。我们目前常见的紫檀“印度小叶紫檀”，业内人士所谓的新料，加工出珠子后裂的问题非常严重，不少同行都为此问题非常苦恼。原因是以前做珠子的原材料都经过几年的风干，虽然不能完全放性，但加工卷柏出的珠子裂的只是少数，成本还在控制之内。现在没有好料是行业内最痛苦的事情，要做东西就要有原材料，砍伐不久的新材本应放置几年进行放性。总的来说，原材料的紧缺是市场回暖的好兆头，但同时也是这个行业的苦恼。 现在已经有很多玩家热衷于紫檀老料，所谓紫檀老料就是指野生紫檀，它是原始的紫檀，都是很多年前砍伐的，也经过了数百年的放性，料质细腻油性大，木性比较稳定，是最理想的原材料。但这样的原材料空洞严重，出材率低，市面上并不多见。 有人认为空洞比较严重的老料做出来的手串是“下脚料”，那么事实是不是如此呢?这里我们以20mm佛珠为例，详细了解下制作紫檀佛珠原材料大小是否真的那么重要。 1.将紫檀整料沿着横切面切片。一般为22mm厚，为留出打磨余量。开出来的料如果珠子没有什么金星，水波纹，瘿子等特点价值就一落千丈了。如下这种料有些空，但总的来说已经算可以的了。用治具——圆桶，选择可以出珠子位置画出22mm的圆圈，这样可以最大限度的利用原材料。 2.用线锯切割出如下大致形状后再继续切割出小木块，为出珠子做准备。结合上下图我们可以看出木块的大小只能决定做出的珠子多少，对其质量并没有太大影响。 3.为木块打孔。 4.上机床出毛坯珠子。这种切刀叫做“飞刀”，木方自身旋转同时，飞刀也要高速旋转。飞刀要定期的研磨才能保证精度。不同规格的飞刀，直接决定了珠子的大小。 5.砂纸打磨抛光(全部手工打磨)。不同目数的砂纸逐一打磨：从80目—240目—600目—800目—1000目—1500目—2000目—3000目—5000目——棉布轮抛光，绝对不可以跳号，必须每一目数砂纸都打到。 6.筛选出优秀的珠子然后用线穿起来。 到这里为止，一串印度小叶紫檀手串就已经完成了。而我们可以很直观的了解到，手串制成之后，木料本身的纹理、密度、金星牛毛纹的多少才是唯一能在珠子上展现出来的。最近发现很多商家用表面经过氧化的紫檀新材冒充紫檀老料出售，上当者比比皆是，很多新商家甚至不懂新老料，有的甚至连金星都不认识，把棕眼当金星出售，让人无奈，不过上当的消费者也不要太过委屈，因为这往往也是图便宜的下场，在大家学习紫檀知识的同时，也要记住，便宜没好货。 最后，友情提示：无论是新料还是老料，在把玩的时候，都要注意不要见水;盘的同时还要考虑到珠与珠之间的碰撞，毕竟是木质，所以长时间激烈的盘玩，也可能会使全品的珠出现刻痕、掉茬等状况。还要注意环境气候、湿度的变化也容易使珠子产生裂痕，但很多裂痕也是可以自己愈合的。所以当珠子出现裂痕的时候不必过于烦恼，过了一段时间你会发现裂痕会消失掉。

明式家具之外的古典家具形态

在其发展的历史长河中，曾激荡起无数璀璨的浪花，为一代又一代的中国人所敬仰和继承。然而，木质家具毕竟不同于青铜器，不同于坚硬的玉石，也不同于传统书画。温润柔雅的木头在长期的使用中，更多是作为日常的用具历经沧桑，在记载着一代一代主人生活记忆的同时，也在不断消耗着自己的生命。 正因如此，在当今我们能看到的老家具，无论何种材质，无论何种工艺，其能够流传至今，都是源于祖先的馈赠和历史的厚爱。 毫无疑问，在中国古典家具的璀璨明珠中，最为耀眼的当属明式家具。或许是与当代崇尚简约的审美趋向有关，或许是因为明代的人文精神再次成为时尚，或许是源于明代家具自身的工艺光芒，又或许，仅仅是因为明式家具是最幸运的。 选料考究、造型简洁、结构合理、做工精巧、装饰纯朴，气质疏朗大方、儒雅庄穆、精练朴实……我们的前辈已经特别钟情明式家具并不吝溢美之词。王世襄先生领衔的《明式家具研究》和《明式家具珍赏》等一系列关于明式家具的专著更是详细描述、备极英华。本期专题，我们就暂且抛开明式家具，讲述明式之外的其它时代或形制的家具，略略梳理出中国家具之全景概况，以作锦上添花，也更衬托明式之美。 明式之外的第二大璀璨明珠——清代家具。清代家具由满族入主中原后带来的新审美而生，尺寸硕大，以髹漆大面积装饰，极力显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。其气派奢靡华丽，与明式家具的简约华美恰成对比，形成另一个反向的极致。 明式之外的另一显著代表是髹漆家具。髹漆家具诞生于新石器时代晚期，历经八千多年岁月浸润，一路完成了美丽的嬗变。在今天，髹漆家具的风光虽然不像明清家具般尊荣备极，但审美是不分国界的，华丽美好的髹漆家具不仅在国内继续繁衍生息，也受到西方世界的广泛喜爱。 因年代久远，存世极少的宋代家具，则清楚演绎了国人起居方式从低坐到高坐的重大变化。同时，宋代家具简洁大方、自然朴素的风格也具有深厚的文化和艺术内涵，彰显了极高的美学境界，在当代设计中，特别被设计师们学习和关注，并成为其仿制的对象和灵感的来源。 除上述几种家具外，本期专题，还分别介绍了家具雏形时期的夏商周家具、清新淡雅的檀木 竹藤家具、中西合璧的民国家具、个性多元的现代家具以及雅致简洁的新中式家具。同时，通过西方世界对中国家具的认知和对家具拍卖市场的梳理，从多个角度阐释明式之外的中国家具之美。我们盼望通过这样的专题呈现，简单梳理中国家具小史，重新燃起人们对中国家具的热爱，助力传统文化的复兴。