如何挑选曲尺罗汉床

曲尺罗汉床是具有鲜明特征的一款经典家具，多年来，深受广大消费者和红木爱好者的喜爱。它线条优雅，简洁大方，做工精致，造型大气，有天然的典雅气质，很多朋友都说,一见了它，忍不住就有一种想把其搬回家的冲动。因此，其市场表现极为抢眼。 关于曲尺罗汉床，目前的市场呈现出很多种样式，比如有内翻马蹄的、三弯腿的、软屉的等等，不一而足。很多消费者朋友在挑选时，由于不懂得传统楠木 工艺的结构，往往不知如何下手，找不到关键品评点和欣赏点，致使自己将其买回家以后，又发现了若干不如意的地方，从而造成遗憾。关于如何挑选曲尺罗汉床，各个生产企业都有自己的说法和标准，显得众口纷纭。这样一来，就更使得消费者不知所云，难以以一个简明的标准去判断。为了释疑，本人特意从以下几个方面讲解如何挑选曲尺罗汉床，以达到解惑目的。 首先，曲尺罗汉床是古典家具中的代表，挑选的时候一定要首先关注它的制作是否真的用了传统工艺。很多朋友会问，传统工艺是什么? 我的解答是，榫卯! 众所周知，榫卯是中国古典家具的灵魂所在，也是传统工艺的核心。因此，我们在挑选罗汉床时，首先要看的就是榫卯。大家会问，挑选家具时，实际上是看不出来榫卯的，因为榫卯互相咬合以后在外面的表现形成了一个有机的整体。 别急，这里面还是有踪迹可寻的。第一，在罗汉床抹边处是透榫。其次，如果翻过来看，我们就会发现，真正的传统工艺一定是穿销挂榫。这一结构通常会将三部分连接在一起，牙板、束腰和抹边。因为只有这个结构，才能是罗汉床的各个部件连接成为一个整体，保持这款家具的稳定性和整体性，也才能使得家具传承下去。 这个部件的结构，好坏也是有讲究的。通常情况下，开榫的地方应该在这个部件的三分之一处，这样，这个部件就能更加受力，而在极大的外力影响下也不至于变形，从而保证了罗汉床整体的稳定性。可以说，好的结构，才是罗汉床的工艺是否过关的一个标志。 其次，很多人都喜欢曲尺罗汉床的围板造型。从工艺上来说是攒料，很多制作者都认为，这个地方一定用大料才显得更结实。因此在攒料时，故意不倒棱，方方正正的，意思是告诉消费朋友，这地方用的是大料。其实不然，真正经典的曲尺罗汉床造型，其围板虽然用大料，制作时开榫时从长度上来说要多出2厘米，然后再截短，只有这样的工艺，才能使攒接部位严丝合缝。所以看曲尺造型，首先要看榫卯衔接的地方是否严丝合缝，这是最考验工艺的地方。再有，还要看攒接的料是否经过细致的工艺加工。比如有的产品，又粗又方，在加工时只是简单地打磨，但整体形象显得粗大笨重，也显得呆板。好的曲尺造型，一定是经过倒棱加工，然后才细致打磨。也因此，曲尺造型看上去很精致，很纤巧，给人以美感。 第三，我们在挑选曲尺罗汉床时，还要看颜色。我们都知道，红木家具中的颜色搭配是非常有讲究的，什么颜色的花纹放在什么样的位置，都会对家具的整体美感产生影响。通常情况下，颜色深的放在下面，会使家具的整体产生稳重、厚实的感觉。 而真正的好家具，如果使用时间长了，会越来越通人性，会越来越和人成为一体。我认为好的家具是有生命的，它可以传承下去延续下去，而这个前提是，我们必须追求结构的纯粹。

选购红木家具 请擦亮双眼辨树种

[摘要]红木家具除了用材珍贵外，其古典的造型和精湛的工艺是最为吸引收藏者的部分。但是在红木家具市场中，很多不良商家以次充好，把实木当成红木卖，或把红木当做参料使用的也屡见不鲜。 红木家具除了用材珍贵外，其古典的造型和精湛的工艺是最为吸引收藏者的部分。但是在红木家具市场中，很多不良商家以次充好，把实木当成红木卖，或把红木当做参料使用的也屡见不鲜。而按照目前还在使用的《红木》（GB/T18107-2000）标准，可将红木划分为5属8类33种，其中以紫檀木、花梨木、黄花梨、、鸡翅木等更为常见，不同的木头也会有不同的纹理、香味等特点。因此，小编提醒消费者，在选购红木家具时，应擦亮双眼辨清红木树种。 【黄花梨 】 纹理清晰有香味 黄花梨又称“降香黄檀”，在传统的观念中特指海南黄花梨，属于豆科蝶形花亚科黄檀属植物，广东一带多称此木为“香红木”，其学名为“海南降香黄檀”。颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰，木质坚硬且有香味，是制作古典硬木家具的上乘材料。但黄花梨极难成材，需要成百上千年的生长期，且在明末清初就濒临灭绝，因而十分珍贵。 提醒：就目前市场上流通的所谓的“黄花梨”，绝大多数为越南黄花梨、缅甸黄花梨甚至广西黄花梨等，虽然其色彩纹理与古家具中的海南黄花梨稍有接近，但纹理与色彩都不如海南黄花梨。而在广西市场上，也鲜有用非洲黄花梨冒充越南黄花梨的欺诈行为，但两者还是存在区别。一是越南黄花梨的重量大于非洲黄花梨且纹路较深，越南黄花梨的表面细腻光滑、颜色深黄，而非洲黄花梨相对粗糙颜色泛红；二是越南黄花梨质地坚硬，稳定性好，不变形。非洲黄花梨木质很轻，放在水中就会漂浮起来。三是气味上，越南黄花梨闻上去有一种清香，非洲黄花梨则有一种酸臭味。 【紫檀 】 年轮多有纤细纹理 紫檀属小乔科，落叶乔木，树皮灰绿色，树干多弯曲，取材很小，极难得到大直径的长树，边材狭窄，材质致密坚硬，入水即沉，心材鲜红或橘红色，久露楠木 空气后变紫红褐色条纹，纹理纤细浮动，变化无穷，有芳香，同时也是名贵的药材。 提醒：紫檀木色彩呈现犀牛角色，暴露在空气中久则变成紫黑色。紫檀木的年轮纹大多为绞丝状的，有人借此称为蟹爪纹或牛毛纹，尽管也有直丝的地方，但细看总有绞丝纹。紫檀木鬃眼细密，木质坚重，制作紫檀家具时多利用其自然特点，采用光素手法，不加雕饰。而老紫檀则颜色接近黑色，毛孔粗大，有明显毛状纹，其木纹走向多呈山纹状，条纹状少见，木纹颜色为黑黄交替。木质硬而脆，含油性低，在气候干燥的地方极易开裂，如果消费者看到商家卖的黑檀家具表面上漆，同时颜色纯黑，不带条纹，就有可能是黑紫檀冒充的。 【花梨木 】 新老花梨价格相差大 花梨木又名“花狸”，有新老之分。老花梨称为黄花梨木，纹拳曲，颜色由浅黄到紫赤，纹理清晰美砚，有香味。而新花梨纹直，木色显赤黄，纹理、色彩较老花梨稍差。因此新老花梨的价格比较大。 提醒：有巴西花梨之称的古夷苏木时常被消费者误会为花梨木，其实仅仅由于纹路和花梨木有些相似而被扣以花梨的称谓。另外，主产于东南亚和我国广东、广西一带的各种草花梨尽归紫檀属树种，主产于我国南方各地的花榈木则归于红豆属，但红豆属已不在“五属”之列，所以选购花梨木需在明示卡上找到紫檀属。 【酸枝木】 闻起来气味酸 酸枝木为豆科植物中蝶形花亚科黄檀属植物，因其木材剖开后有一种较刺鼻的酸味而得名。酸枝木是多种木材的统称，主要分布在热带和亚热带地区，东南亚地区是主产地，中国广大地区也有部分酸枝木分布其中。酸枝木的心材呈橙色、红、紫、黑褐色；边材黄白色至黄褐色。其木材结构细密，手感光滑，在光照下有光泽，且在剖开后具酸味或酸香味，也有少数为蔷薇香气。 提醒：如何鉴别酸枝木，方法有三：第一，看其生长轮是否明显；正宗的红酸枝心材呈橘红褐色、紫红褐色、深紫色，木质坚硬沉重通常沉于水，有紫黑色条纹和山水纹以及有油脂者为上乘，是制作家具和工艺品的上佳材料；第二，看颜色。黑酸枝木心材为紫黑、深紫和红褐色，带黑色条纹，以其物稀而价高，一经打磨平整润滑给人一种醇厚含蓄之美；第三，还有一种白酸枝与其它两种酸枝木的共同特性是在加工过程中也会发出一股食用醋的味道，但它没有红酸枝红，油性没红酸枝大，其加工之后和草花梨有些相似，但比草花梨的价格贵得多。 【鸡翅木】 纹路似鸡翅 分布于全球亚热带地区，主要产地东南亚和南美，因为有类似“鸡翅”的纹理而得名。纹理交错、清晰，颜色突兀，在红木中属于比较漂亮的木材，有微香气，但生长年轮不明显。 提醒：在市场上比较常见的是非洲鸡翅木冒充缅甸鸡翅木的情况。要区别两者方法也有三：一是光洁度，缅甸鸡翅木光滑细腻，而非洲鸡翅木，那些很细致的花纹用它是雕不出来的；二是比重量，缅甸鸡翅木给人的感觉是特别重；三是区别产品种类，由于缅甸鸡翅木大材少，制作加工难度大，所以多用于制作沙发、明式家具等，非洲鸡翅木原材本身较大，就什么都可以做了。

留底雕刻和无底雕刻

红木家具雕刻的手法有很多种，但概括起来可分为两大类，即留底雕刻和无底雕刻，而这两种又可以细分成很多种手法。 留底雕刻，即被所雕刻家具的木板不去底镂空，这个工艺也被称为“着地雕”，它包括线刻、阴雕、浮雕，是古代家具主要装饰的工艺之一。 线刻，亦称“线雕”，是用刻刀直接在木料上刻画出纹饰图案。它是以线条为主要造型手段，具有流畅自如，清晰明快的特点，犹如中国画中的“白描”，在古典家其中并不常用，只是偶一为之，主要是用来装紫檀手串点某一局部，大面积使用者更是十分罕见。 浮雕，是家具雕刻装饰的主要技法之一，有深浅之分，浅浮雕是将所浮凸的雕体一般不到立体雕的二分之一，比较接近线条雕刻，纹饰突起，轮廓明显，具有清逸雅静的装饰感。深浮雕则是一种多层次、多深度浮凸高度的雕刻，它以刀代笔，如同描绘，有一种流动的线条感，它不象浅浮雕那样，而更象一种雕塑，追求的是形象的逼真性与完整性，给人一种温文尔雅之感。另外，深浮雕的底面不象浅浮雕那样被处理成“平地”，经常要处理成“锦地”，即在底面还要进行再雕饰。 无论是浅浮雕还是深浮雕，对材料的客观条件要求很严，尤其是深浮雕的要求则更严些。首先是 韧性，材料必须具有一定的强度，在高起浮雕时能耐住使用时的善意冲击，所以深浮雕的家具大都是硬木家具。其次是适应性，这个概念较为宽泛，比如材 质的横向定刀有无可能，雕刻着的打磨是否容易，材质的纹理与雕刻是否冲突等等。 阴雕，又称“沉雕”。系指凹下去雕刻的一种手法，正好与浮雕相反。这种雕刻技法常常要在经过上色髹漆后的器物上施工，这样所刻出来的器物能产生一种漆色与木色反差较大近似中国画的艺术效果，富有意味。其雕刻内容大多为梅、兰、竹、菊之类的花卉，也有诗词、吉祥语之类的文字。这种技法主要雕于髹漆家具，同时又是漆器家具常用手法。它与线刻同属于“阴纹”装饰，但也有区别。如果说前者是“白描”，阴刻即是“写意”。 无底雕刻，又分为透雕、镂雕、圆雕和透空双面雕。 透雕，即将花板底子镂空的一种工艺手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影响，因为这种雕刻将底子镂空了，能产生一种穿越木质感觉的视觉，具有浮雕的灵秀之气。与其它雕刻手法相比，透雕大都纹饰简单，所设计的通透效果，完全是为了克服滞闷。明式椅具中，靠背椅独板上常锼出各类形状的透光，在光束之中展现变化，又不失简洁的主观迫求。从这一点上讲，透雕可谓一石二鸟。 圆雕，是一种完全立体的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具体的形象来。它实际上是一种具有三维空间艺术感的雕塑艺术，作品内容多取材于人物、动物、植物，题材以吉祥为主，供人们欣赏为目的，是清代家具的主要特征之一。 透空双面雕，即两面都雕刻的透空雕。可供人们两面独自观赏，类似苏州的“双面绣”。这种工艺需要艺匠们具有高超的智慧与巧妙的构思。 透空双面雕大多施工于条案档板、门窗板、隔扇、衣架等两面都可以看的家具。一般有两类：一类是正反图案相同，只不过一正一反而已;另一类是正反图案相异，这种透空双面雕具有很高的艺术欣赏价值，即便整件家具散架了，其雕刻版也可作为单独艺术品珍藏、陈列。 众多的雕刻手法，铸就了当日雕刻艺术的辉煌，如果说木工是家具的躯体，那么雕刻便是其灵魂。