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红木雕刻工艺及其生存状况

文章出处:紫檀网 作者:紫檀小编 发布时间:2016-12-15 07:53:49
[摘要]早期没有专业的木雕工,由木工进行雕刻。那时的木工在制作木器具的同时,逐步向美的装饰方面发展,一些线型的 制作起初没有线刨,而是用凿子凿出来的,进而由单一的直型线条发展为曲型线条。 早期没有专业的木雕工,由木工进行雕刻。那时的木工在制作木器具的同时,逐步向美的装饰方面发展,一些线型的制作起初没有线刨,而是用凿子凿出来的,进而由单一的直型线条发展为曲型线条。随着社会的发展及人们对美的不 断追求,专业的木雕工匠应运而生。两宋时期木雕作品较为多见,这时的木雕已采用组织细密的木材为载体进行制作,有利于木雕作品的传世。元明时由于海外贸易的急速发展,木材种类有所增加,许多由海外进口的硬质木材成为了木雕的创作 材料,使木雕工艺得到长足的发展。明清时期是木雕艺术的辉煌时期,涌现出了大量有史可考的雕刻名家及木雕作品 。 新中国成立后,在党和国家的关怀下,民间工艺得到了保护及发展,木雕也重新焕发出生命,涌现出一批国家级、省级木雕工艺美术大师,他们的作品秉承传统,工艺精湛,立意深远。 红木雕刻工艺程序 一件优秀红木雕刻作品的问世,需要以下几个步骤: 一、先做设计构思,构思成熟后就开始设计图纸,画好效果图经过反复修改后定稿,再画整体结构图、局部小图以及 制作样板等。 二、定稿出来以后,将经过自然风干或蒸煮等工艺处理过的原材料根据图纸、样板的需要取料,再进行框架、榫卯结 构等工艺的加工。 三、把图纸贴在取好的材料上,然后根据作品需要选择不同的雕刻技法进行雕刻。 四、把雕刻好的作品用不同规格的砂皮及工具打磨出理想的效果,最后进行传统大漆工艺或抛光。 在制作的每一个过程中都要精益求精、一丝不苟,把木材当作黄金,力求全面地体现木雕典雅的外在形式和深沉的文 化内涵。 红木雕刻创作技法 红木雕刻创作表现形式多样,具体可分为锼空雕刻、浮雕、浅雕、立体圆雕、锼空贴花等。 1.浮雕。浮雕是在古建筑中运用得最广的一种木雕艺术形式,如门窗、厅堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等。浮雕是在木料上将所要表现的图案凸起,与浅雕相反,雕刻技法上属于“阳文”。它的操作原理与篆刻艺术中的“朱文印” 相同,所不同的是篆刻是单线条的,而浮雕则要分层次,要表现题材的立体感。从某种程度上讲,浮雕要胜于其它任何一种木雕表现形式,深浮雕尤其能表现复杂而生动的场面,引人入胜。 2.锼空、镂空雕刻。锼空、镂空雕刻在古建筑的木雕装饰中具有独特的艺术效果。锼空雕刻,习惯上又称透雕和镂空雕刻( 镂空是用凿子雕凿),是在木板上用钢丝锯条锼刻空洞并施以平面雕刻的一种工艺技术,一般要经绘图、锼空 、凿粗坯、修光、细润等一系列操作工序而成。它有比较匀称的空洞,能使人醒目地看到雕刻的图案,视线不受障碍 ,玲珑剔透,并有强烈的雕刻艺术风格,极富装饰性。我国大多数的古建筑都饰以锼空、镂空雕刻艺术。 3.立体圆雕。立体圆雕最适宜表现专供欣赏的小件艺术品和大型的具象和抽象的木雕艺术作品。立体圆雕又称圆雕,分装饰性即“规格型”和独立性即“自然形”两种。 4.浅雕。浅雕是在木板上雕刻出较浅的简洁明快的线条,在雕刻技法上属于“阳刻”,其工艺又如篆刻艺术中的“白 文印”,具有典雅古朴的艺术效果。它具有工具少、操作方便、表现题材广泛、内容丰富、图案设计不受规格制约等优点,适合于装饰大面积板面,如橱门板、屏风、挂屏、隔堂板、大型室内壁画等。 5.锼空贴花工艺。贴花是一种新型的工艺,是属于木雕艺术范畴的装饰工艺,方式是图案被雕刻成型以后用粘合剂粘 贴在家具上,所以称为贴花。具有代表性的贴花工艺是西式家具上的木雕装饰,被称为“西式花”。锼空贴花工艺最 大的艺术特色是利用锼空雕刻技艺将要表现的装饰题材锼刻出来。这种式样自如的图案花纹贴到器物上后,有浮雕一样的艺术效果,却不需要浮雕那么长的制作时间,也节省了材料,是一种经济实惠、美观大方的装饰工艺。在我国的 建筑装饰、装潢工艺中,锼空贴花已经成为主要装饰手法之一。 红木雕刻的生存现状 一、原材料的匮乏。随着木雕根艺行业的发展,一些不可再生或再生周期很长的珍贵原材料即将消耗殆尽,致使其出产地不得不限制开采或零开采,导制了原材料紧张,价格一路上扬,红木类原料更是如此。我国是红木制品的消费大国,红木材料自古就依赖进口,现在随着全世界对温室效应问题及物种保护的重视,多数国家已不轻易开采山林,出 口珍贵木材,这对红木加工业的影响极其深远,促使红木行业内不得不重新洗牌,一些资金匮乏、技术力量薄弱的作 坊或小型企业将被逐个淘汰,红木制作将迎来精品化时代,只有资金雄厚、制作精益求精的企业和个人,才能成为市 场的主流。红木雕刻行业以及整个工艺美术行业的制作者要客观、认真地对待原料问题,因为在行业中做到不出次品 、劣品就是在保护资源,要有精品意识,通过做减法将优美的中国传统木雕文化清晰地展示给大众。 二、人才的缺失及培养模式的缺陷。目前在全国性的工艺品展示中,优秀作品的作者年龄偏大,年轻作者寥寥无几。 无论哪一种工艺门类都要求作者热爱工艺事业,要专心,肯动脑筋,耐得住寂寞,抵抗得住外界的诱惑。面对这些实际情况,笔者也正在尝试一些解决的办法,如在社会上定期举办作品展,让广大群众尤其是青少年对传统艺术有深刻的感性认识,由喜爱到向往,并投身其中。同时,笔者在带徒的同时也把木雕艺术纳入高等美术院校的教学科研之中 ,在讲坛上言传身教,并经常举办青年木雕作品比赛,让年轻人有机会展示,有机会学习,把这一事业发扬光大。 三、境地的尴尬。机器制造业的高速发展越来越挤压费工费时的手工操乌金木 作的生存空间,一件简单的木雕手工制作的话至少要花上几天时间,而用机器只需数十分钟。由于成本、价格差异太大,致使手工工艺品在市场上占有的份额越来 越少。成本压力让粗制滥造的手工木雕品比比皆是,手工木雕渐渐失去了文化价值,越来越处于社会文化的边缘。要想使木雕艺术在市场中站定脚跟,就必须拿出机雕无法替代的优秀木雕作品,这就要求作者不但有高超的技艺,还要有深厚的艺术素养。 木雕艺术需要紧紧抓住特色文化,进行空间的拓展和艺术的创作。所以,它必须同时拥有艺术载体的独特性、技艺高超的工艺性以及无可替代的代表性,才能常变常新,真正具有广泛的文化传承意义。

明清家具三大流派各有风姿


[摘要]市场上的红木家具琳琅满目,它们材质有别,风格各异。一件红木作品的风格不但体现了设计者的构思理念,也反映了当地的风土人情及审美情趣。 市场上的红木家具琳琅满目,它们材质有别,风格各异。一件红木作品的风格不但体现了设计者的构思理念,也反映了当地的风土人情及审美情趣。无论是“苏作”、“广作”和“京作”都造就了红木家具艺术高峰,将红木文化更好的传承下去。 红木家具的传统文化之美概括起来有“型、艺、材、韵”四个方面。明清家具是中的典范。明式家具的特点是造型洗练,结构严谨,优雅含蓄,简洁流畅,线条隽永优美。而清式家具的特点是造型浑厚庄重,体态丰硕张扬,雕饰奢华富丽。 明清家具大致可以划分为三大流派:“苏作”、“广作”和“京作”。三大流派各有风姿,成为明清家具的三朵奇葩。 格调大方,用材精简 苏作家具是指以苏锡、常熟、杭州、南京等为中心的广大江南地区制作的红木家具,特点是格调大方、简练,造型优美,线条流畅,比例适度,精于用材。由于硬质木材来之不易,苏作家具在用材上表现为精打细算,尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面上。由于文人士大夫们对家具创作的躬身参与,苏作家具有着深厚的文化内涵。苏式家具的装饰,题材多取自历代名人画稿,以松、竹、梅、山石、花鸟、风景等为主,其次是传统纹饰。局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主,西洋花纹较为少见。 皇族气派,富丽豪华 京作家具主要是指宫廷作坊在北京制造的家具,以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。由于宫廷造办处财力、物力雄厚,制作家具不惜工本和用料,装饰力求华丽,非其他家具可比,使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。从纹饰上看,京作家具较其它地区又独具风格。它从皇家收藏的古代玉器、铜器上吸取素材,巧妙地装饰在家具上。根据家具造型的不同特点,而施以各种不同形态的纹饰,显示出古色古香、文静典雅的艺术形象。 葫芦 技艺独特,中西融合 广作家具是以广东为中心,以广州地区为主制作的家具被称为广作家具。广州地区是我国门户开放的最前沿,是东南亚优质木材进口的主要通道。清中期以后,广作家具异军突起,成为清式家具最著名的产地之一。广作家具的用材粗壮,造型厚重、大气;用料清一色,互不掺用,豪华气派。特别值得一提的是,广作家具中的镶嵌技艺独特,可谓一绝。在文化元素上,广东地区较早接触西方文化,所以广作红木家具从造型、雕刻图案到家具的形式,都有挥之不去的西洋符号。如在雕刻风格上,由于在一定程度上受西方建筑雕刻的影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近似圆雕。

传统家具造型之“三弯腿”


[摘要]三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一,展现了明清家具经典的造型美,成为明清家具的一大亮点,在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。 三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一,展现了明清家具经典的造型美,成为明清家具的一大亮点,在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。 三弯腿,又称外翻马蹄腿,整个脚型成S形弯曲,由腿部从束腰处向外膨出,然后再向内收,收到下端,又向外兜转,形成三道弯,以形取名为“三弯腿”。根据历史文献记载:“西晋时期盛行曲形凭几,有‘曲几三足……以丹漆之。’其形扁园呈二足条状;下有三高足,足端向外移,仿兽腿形,其功能与椅子的靠背,供坐卧扶靠用。”可以知道我国最早的三弯腿的雏形出现在魏晋南北朝时期。经过不断的发展与完善,到了明清时期,我国三弯腿制作工艺臻于成熟。 明清家具中的三弯腿也可以分为高型和矮型两种,两种脚型各有特色。高型三弯腿常见于香几等高型轻型家具中,如香几的高型三弯腿,刚柔并济,通过考究的弯向、比例、细长与末端扩大成粗壮的马蹄,在细节上显示了它的无穷内劲;其腿弯又与横向S型壶门牙板一气呵成,极其流畅、圆滑;高型三弯腿的外翻部分是整个脚型中的点睛之处,常使用的装饰图案有外翻紫檀家具如意云头足,足端雕卷叶纹或卷草纹,卷云纹,或足端上翻雕镂空花叶,一般足下端承圆珠,落在几座或者托泥上,极尽装饰美。矮型三弯腿常见于床榻等承重型家具中,以其大弯度显示其外柔内刚;矮型三弯腿在足端一般为内翻,以内翻云纹马蹄为常见,从力学角度来看,这种造型也十分利于床榻等重型家具的承重。从三弯腿匠心独运的线性设计来看,明清家具不仅仅是造型上风格独特,哪怕是腿子的线性变化也充分考虑到了造型结构的科学性,是形式和功能的完美结合。 三弯腿弯曲度比较大,对木材的要求甚高。明式家具用料首选黄花梨,因为黄花梨木性稳定,不变形、不易开裂、不弯曲,有一定的韧性,非常适合制作三弯腿,其他木材则较难胜任。三弯腿的足部,大都有装饰,常常加有托泥,这和西方腿形的完全扩张态势不同,裹脚枨和托泥的运用束缚了原有腿形的外捺,更显家具的力度,同时,也迎合了广作家具舒展飘逸的风格特征。广作家具素以明清家具作为最佳的摹仿题材,在造型上追求华贵艳丽的西方陈设效果,由于形体轮廓线条弯曲变化大,立面形象具有流畅的线形感和活跃的空间感,反映出舒展飘逸的风格特征,而这种特征还突出表现在家具的腿部。广作家具多呈弯腿弯足,腿足式样的曲线更使广作家具的造型新异奇特,尤其是三弯腿的脚型设计不仅使广作家具显得千姿百态、圆浑流畅,整体造型流畅、舒展,飘逸富于动感,加上雕刻装饰和镶嵌点缀,视觉效果极其强烈,形成了富有高贵气质的视觉冲击,倍显雍容华贵。 明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能,又起到了点缀美化的作用,尤其三弯腿线脚的走势,能够产生极富动感的韵律,散发富于流动感的美妙韵律,悠扬飘荡,令人回味不已,更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求,具有划时代的意义。
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目前的中国生产小叶印度紫檀已经成为了零,大部分的小叶印度紫檀都是来自一个印度的国家,可以说目前的小叶印度紫檀的种类好坏都是出自印度,印度除外的其他国家也是存在着
木制品制作的工艺现代人又开始重新得到了一个认知,了解一般基础的木质都知道小叶印度紫檀是这么多木质里面属于昂贵类型的。不同的价格使用的印度紫檀的木料的完成度还是不
整料掏制,造型简洁大方,用作笔筒,香插瓶什么的再好不过了
藏友求鉴:5月4日下午去火车站接个朋友,车晚点,在候车大厅无意中发现一位熟悉的身影,熟人杨庆达回头看见了我,兴奋地迎上来。我们彼此客套了一阵,他告诉我2003年走亲戚时买回一件笔筒,上面有书法,看着行云流水
材质介绍:小叶紫檀,学名“檀香紫檀”。只有小叶紫檀才是真正意义上的紫檀,其他所谓的“檀”,都不是紫檀。 小叶檀为紫檀中精品,通常也简常“紫檀”(以下所述“紫檀”为小叶檀)。 紫檀密度较大,棕眼较小,多产于热带、亚热带原始森林,以印度紫檀最优。 常言十檀九空,最大的紫檀木直径仅为二十公分【温馨提示】: 小叶紫檀手把件的保养: ①刚收到小叶紫檀手把件时,请用干净的白色柔软棉布轻轻揉搓十五到二十分钟左右
罗汉床明式紫檀家具
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紫檀木是红木中的极品。紫檀手串一直受到市场欢迎,在所有檀木佛珠里面,小叶紫檀佛珠关注度是最高的,尤其是顺纹小孔以上等级的精品小叶紫檀佛珠。其木质坚挺,色泽紫黑
紫檀虚实金星的差别.对红木稍有理解的人判断都据说过紫檀这种可贵的木材,它是我国国标红木5属8类33种木材当中的一种,也是红木当中仅次于黄花梨的木材,有木中皇帝之
  盘珠子最禁忌的就是急功近利,你只能缓缓来、一个进程一个进程的,随着珠子的变更也可能同时得到一种精力的愉悦。 图片上为己经盘玩成
玩紫檀的友人都晓得,紫檀的精华就在于盘玩,好的盘玩后果出来之后可能让珠子大放异彩,亮泽华丽。紫檀手串一直受到市场欢迎,在所有檀木佛珠里面,小叶紫檀佛珠关注度是
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