小姐床：秀丽端庄的女性美

[摘要]女性生活中，床是必不可少的。在传统的床榻类家具中，罗汉床几乎是男性的专属，而女性专用的床便是小姐床。小姐床有点类似我们常说的绣床，一般是物质条件较好的大户人家小姐必备品，如传统女子般秀丽端庄，美妙动人。 我国传统社会中，男性占据社会主导地位，女性常扮演顺从者的角色。如同我们看到的很多古装影视剧，女子常被束缚在一片小天地内，外面再广阔的天空对于古代女子来说，只能是一个可望不可及的梦。深深庭院之中，盛载着女性的流金岁月。 女性生活中，床是必不可少的。在传统的床榻类家具中，罗汉床几乎是男性的专属，而女性专用的床便是小姐床。小姐床有点类似我们常说的绣床，一般是物质条件较好的大户人家小姐必备品，如传统女子般秀丽端庄，美妙动人。 《红楼梦》绘本中小姐床秀丽端庄 传统的床主要分为，、三种。一般的小姐床，基本形态是架子床或者是比较奢华的拔步床，在架子床紫檀手串哪里买或者拔步床的基础上，小姐床加入很多传统女性元素，配以精妙的雕刻工艺和镶嵌工艺，给人一种沉醉其中的美。小姐床的窗体上一般会雕刻很多精妙的故事，例如《鸳鸯戏水图》、《金鸡玉兔》、《双龙戏珠》等，让单调的闺房之中平添些许生动活泼之趣。 清朝时期家具开始走繁复奢华之风，很多富贵人家的千金小姐，其闺房华丽富贵，装扮也极其精致。清代的小姐床在雕刻技艺上更加繁复，设计也更加巧妙，为了显示出尊贵的地位，贴金箔、嵌螺细等工艺技法常用于小姐床的制作中。 红色是小姐床的主体颜色。红色在我国传统社会女性生活中占据非常重要的地位，抹于脸上的胭脂和印于双唇的唇脂就是鲜艳的中国红。作为闺房卧具的小姐床，一般喜欢油漆成大红色，于闺房中更映衬出女子的那份娇羞和妩媚。 精巧的自身构造将小姐床的魅力已然展示出来，床上的搭配则使之锦上添花。“池边影动散鸳鸯，更引微风乱绣牀。”唐代诗人司空图《杨柳枝·寿杯词》写道。其中的绣牀便是小姐床，一个“绣”字道出了古代闺床最主要的特征。 小姐床搭配红罗帐，别具韵味 小姐床一般都会配以极富雅韵的锦绣，床帏、罗帐等一般都有精美的刺绣，韵味十足，《红楼梦》中描写贾探春的床，“东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。”纱帐上绣有花卉虫鸟等，这些刺绣都是古代女子手灵心巧的杰作。宋代词人贺铸《采桑子·罗敷歌》一词中云：“半掩兰室， 惟有纱灯伴绣牀。”古代，有些小姐床的床顶两侧还会配备一对纱灯，光影中睡卧其间的女子那份恬静之美更惹人陶醉。这些装饰让深闺中的小姐床充满意境，只得在心里叫上一个美字。 传统家具历经岁月，诉说着那些早已逝去的时代，恰如这小姐床，道出传统女性数不尽的酸甜苦辣。在封建社会，男权当道，女性相对来说处于卑微顺从的位置，外面广阔的天地似乎都属于男人，如武则天这样伟大传奇的女性毕竟是少数。于是，大部分的女性一生基本都是围着自己的一片小天地，春去秋来，花开花落。这小姐床纵然是再华彩绚丽，终不免让很多的女性夜深人静独卧之时，心中惆怅万千。 今天，小姐床已经成为我们心中的记忆，但它的那份端庄秀丽的女性美却在中国传统家具的历史上写上了浓墨重彩的一笔。读懂传统女性或许该从小姐床这样的女性家具开始。（来源：第二十八期《》杂志 邱蔚∕文）

美人榻：心之所安，心向往之

[摘要]美人榻演变至今，榻上美人绽放的那几许风情以及美人榻所给予女性的无拘无束，让她依然在家具中熠熠生辉，散发着她不凡的魅力。在窗前置上一张美人榻，于闲暇时品茗赏景，让自己在繁忙的工作之余，静静感受生活中的点滴美好。美人榻跨越历史，依旧令人心向往之。 “轻碧云烟紫苏窗，翠罗桃色烟纱帐，琉璃萤光青竹屏，醉卧桃红美人榻。”黛玉卧于美人榻的情景想必深存“红迷”心底吧！在众多古代小说中,美人榻的身影如影随形。想象着在一处隐约的烟纱后，一位美人轻摇团扇，手捧书卷，姿态撩人地倚在榻上，这是何等地惬意风流，想必那时的她正感觉是在畅游天地，自在潇洒呢。 古代的贵妃侧卧于美人榻上，婀娜多姿 美人榻，相传和杨贵妃有关，为她所用，因而又称“”，江南一带也有称“小姐榻”的。美人榻是由古代坐具演变而来，是一种坐卧兼容的女性专用床榻，榻面一般较狭小，可坐可躺，放置在闺房或亭榭处作女子休憩之用，其线条流畅优美，制作精致玲珑，气质华贵优雅。美人榻整体结构是一头高一头低，围栏突出并由右向左阶梯式提高，其意为“步步高”，多为四腿结构，前脸多修饰有图案，一般为富贵吉祥系列。背屏多镶嵌云石或瓷板，也有瘿木类，圆枕可转动，有棕绳压藤席面软枕也有条木硬枕。考究的美人榻多以红木制成，它们大都质地致密坚实，色泽雅静，花纹生动华丽。 女子慵懒地卧于榻上，尽显惬意风流之态 美人榻最初的形状只有靠背，而后发展为一端带着木靠枕，再后来发展为两头不等高的靠枕或垫脚，其最终定格为小一号的罗汉床。美人榻基本沿袭五代和宋元时期榻的特点，但在历代均有其独特之处。明式美人榻中有一种一端设后仰式靠背，床体用四立柱加攒拐子纹枨，下设小龟足，风格较为古朴；清式美人榻的式样就比较多，有三人座扶手椅式的，也有中西结合式和西洋式的，并且注重雕刻与镶嵌；民国时期式样上更为精巧，多采用欧洲宫廷式样；而当代美人榻，中西合璧，并结合时代特点，简约又不失神韵。遍赏美人榻，风情万种，风格多变，然对于女子而言，意义却不曾改变。 “行莫回头，语莫掀唇，坐莫动膝，立莫摇裙……”那时的女子被无奈地束缚在框架之中，唯有在美人榻上才觉有一方自由天地，随性地半坐半躺，慵懒地似睡非睡，一时小憩，一处自在。 融合了现代时尚的美人榻，简约又不失神韵，依旧熠熠生辉，散发着无穷魅力 美人榻是清代女子必备陪嫁物，其重要性不言而喻。一朝出嫁，十里红妆，总会有一张属于自己的美人榻，美人榻见证了她们从天真烂漫的闺紫檀信物阁小姐一步步成长为操持家庭的坚强妇人，成长意味着泪水、汗水，她们无法向其他人述说艰难，然而美人榻却将她们拥入怀中，让她们在谨遵规矩，谨守礼仪之外，有一处所在暂时抛却身份，丢弃规矩，随心而动，随意而坐，随性而躺……美人榻，原意也许非是如此，可确确实实给了那时的女子一份自由，一时的解放。 于卧室一隅置上一张美人榻，闲暇时品茗赏景，颇有情调。（深圳友联·为家供图） 美人榻演变至今，榻上美人绽放的那几许风情以及美人榻所给予女性的无拘无束，让她依然在家具中熠熠生辉，散发着她不凡的魅力。在窗前置上一张美人榻，于闲暇时品茗赏景，让自己在繁忙的工作之余，静静感受生活中的点滴美好。美人榻跨越历史，依旧令人心向往之。（来源：第二十八期《》杂志 王瑶∕文 徐妃妃∕编辑）

谈明清家具异同

明清家具的鉴定，最重要的就是辨别年代。而历史不同时期和地区，由于政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不同，常会采用不同种类的木材制作家具，因此一些古家具的用材会直接反映出该家具的产地和年代，这是判别古家具文物价值的重要依据。学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功。 明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。因此，辨别木材是鉴定家具中首先要注意的问题。传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、 因在清代中期以后，铁梨木、乌木、这几种木料日渐匮乏，成为罕见珍材。所以，凡是以这几种硬木制成的家具，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。虽说此类家具后代仿制的也有，但终因材料难得及价格昂贵，为数极少。今存的传统硬木家具中，也有许多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的。由于这几种木材，是在紫檀、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下才被大量使用，所以，以这些木材制作的家具，大多为清代中期以后直到晚清民国时期的产品。如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家具，因其材料的年代与形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。当然，这也不能完全一概而论，因为众文献记载来看，红木和花梨木可能最迟在清代初期就已开始被选用作家具之材，而在江南一带也确实也发现了不少明式，不是近代仿制的，而是清代早期的遗物，但从整体上说，红木家具的大量出现是清代中期以后的事。 值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材质来间断年代，因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式上也较多地保持了一致性，许多清代中期及至更晚的榉木家具，仍然沿袭着明代的手法。所以，对榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的特点来进行鉴定。 20世纪初叶，由于中国古家具日益为世人所瞩目，大量珍稀的古家具外流。为此，早在50年代，中国政府有关部门就制定了一条政策，规定紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木和乌木这五种制作的家具不准出口，这种“五木法则”在当时有一定的合理性，但因过于简单，又使大量菲五木的珍贵古家具流出海外，同时这种以木质定高下的简易法则也使许多爱好者坠入了拜物的误区，将作为中国古家具主体的菲五木家具一概视为“柴木”，甚至滥收贱卖，极少开展收藏研究，这同样是不可取的。 明清家具的品种，也与年代有着很大的关系。明代椅子常见有四出头式和官帽式，还有圆椅、玫瑰椅等。四出头式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有发现。因此，在鉴定中可以判断，凡与这类出土椅凳风格类似的传世扶手椅品种，应考虑为明式制品。有些较早出椅现的家具品种，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品种，出现的时间较晚，早期不可能制作。如圆靠背交椅，入清以后不再流行，从伟世品来看，它们多用黄花梨制作，很少有红木或新黄花梨的制品。所以，传世的圆靠背交椅，基本都是明式家具。而式样庄重、体态硕大的太师椅，则是清式家具的代表，再如茶几，本身就是为适应清代家具布置方法而产生的品种，传世的大量实物中，多为红木，新黄花梨制品，未见年代较早的。很显然，茶几是清式家具品种。此外，如折叠椅，折叠香几等，都是清代雍正以后出现的新品种。 家具的造型，是断年代的重要依据。许多明清家具的年代早晚，都可以从造型及造型的变化来判断。比如搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅，或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅，多为明式家具扶手椅的早期造型式样，其制作年代一般还会晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圆角柜居多，侧脚收分明显，以各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，代之而起的方角柜，下方正平直，侧脚收分渐小，至清代中期以后基本无侧脚，并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。甚至家具的腿足造型的变化，也可作为断代的依据。如桌椅的腿足，即经历了一个由细瘦到粗壮的变化过程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。 鉴定明清家具的早晚，有时也可根据某些构件来判断。如明代官帽的靠背，基本光洁无纹。清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板罕见。又如明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期以后管脚枨常用罗锅枨，这是区别明式和清式家具一个十分重要的特点。 第一，观察结合处。主要观察古代家具的结合处是用榫卯、钉子还是胶粘。鉴赏家具就可以依据古代家具与现代家具不同的组装结构加以区分。艾克在鉴定明式家具榫卯结构方面提出的原则是：“非绝对必要，不用木梢钉；在能避免处尽可能不用胶粘；任何地方者不用镟制——这是中国家具工匠的三条基本法则。”其实这也是中国古典家具榫卯结构特点的总结。古式家具具有精巧的榫卯结构，构件之间，不用金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，面面俱到。而且工艺精确，扣合严密。 第二，了解历代榫卯结构。由于不同的时代家具榫卯结构受到一定生产力的制约，所以也不尽相同。例如，先秦楚墓和汉墓出土的家具一般只有暗榫、透榫、半榫、等几种方法。夹头榫大约在晚唐、五代时出现，匠师受到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启发而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家具常用榫卯特征。 第三，注重榫卯使用工具。作伪高手一般懂得古代家具都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的，而且伪造得也很相似。但是无论作伪者怎样高明，毕竟不同时代家具榫卯所使用的工具和材料总会有所不同。仔细观察就会看出破绽。如张德祥就指出，明式圆角柜它的透榫两侧呈圆弧形，就一定是伪作的。因为圆弧榫眼出自近代的打眼机， 所以说辨别榫卯使用的工具和有无近代工艺的手法也是鉴定家具的重要方面。 了解不同时代装饰风格是断代家具的重要依据。不同时代有不同的装饰风格。以镶嵌工艺来说，明代与清代家具区别一个明显标志就在于此。明代家具很少用镶嵌工艺，而清代镶嵌工艺则较发达。明清家具上的紫檀家具多少钱花纹，是鉴定家具制作年代的最重要依据。家具上的装饰花纹与其他工艺品的花纹一样，具有鲜明的时代性。因此，在鉴定家具时，有确切年代的其他工艺品上的花纹，是很好的对比参照物。如明清家具上常见的龙纹、凤纹、螭纹、葡萄纹、牡丹纹、如意纹、卷草纹及各式吉祥图案等，也是明清时期各类工艺品上常见的装饰纹样。因此，只要认真研究和仔细识别，那么对明清家具的鉴定将是很有益和有效的。比如，吉祥图案是清代瓷器上最喜欢用的装饰题材。清代家具的图案装饰也是如此，许多图案的组合，都必含有吉祥、富贵的寓意，常见的有“五蝠捧寿”、“鹊上梅梢”、“计划麒麟送子”、“吉庆有余”、“龙凤呈祥”、“海屋添筹”等，尤其到了清代晚期的家具，比比皆是。 要提醒读者的是，在参照对比时， 宜采用题材相同，或接近的加以对比，这样就比较容易判断年代，判断也较准确。参照物则可采用玉器、瓷器、剔红雕漆等工艺品上的花纹，尤其是明清建筑的装饰纹样，往往与家具装饰花纹在材质、内容和形式上更有共同之处。 此外，在流传至今的明清绘画及书籍插图中，亦有不少生活场景和家具图形，有较客观的写实性，也可用来进行对照比较，作为鉴定的依据。 当然，明清家具与其他工艺品不同，绝大多数没有年款，其鉴定是一项复杂的工作，上述鉴定方法，除根据花纹可以判断具体的年代外，其他的只能区分明式和清式，一些鉴定标准也仅作参考，切不可生搬硬套。因为明清家具在用材、品种、造型、制作、方法和花纹上，或沿袭传统，或刻意仿造，极难断代。对这种家具的鉴定，就更要进行详尽和全面的科学考察。