辨别古旧家具真伪并不难

近些年，淘“老家具”已然成为一种潮流、一种投资。然而，古代家具与其他门类的文物一样，也有作假现象，且作伪的手法越来越高明。目前市场上有许多仿古的明清家具，有的甚至埋进地里一段时间进行腐化处理，做得相当逼真，因此一定要提高鉴别力。那么，如何鉴别古旧明清家具呢？ 识破古旧家具作伪招数 “古旧家具”和“古董家具”这两类家具并非一个意义，也不是一个级别。古家具按照年代分为古代家具和旧家具：1911年以前的称为古代家具，1911年至1949年的称为旧家具。古典家具则是从家具的风格上来定义的，现代仿照古代风格新造的家具，都可称为古典家具，买家多为家用。 目前，家具作伪常见的方式有几种，例如对木材人为做旧，用旧散件东拼西凑冒充真品，采取以次充好的方法将低端木材的家具冒充名贵木材出售等等。 1、作伪第一招：改头换面 可恨指数：★★★☆☆ 不少人认为，凡看上去比较“素”（无装饰、雕饰）的明式家具，年代可能较早。于是作伪者就把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，任意更改原有结构和装饰，以冒充年代较早的家具。 鉴别手法：鉴别这种作伪手法的最好方式就是多看真正的精品老家具，在脑海里留下深刻印象。因为人为做旧的陈旧感总是显得生硬、不自然、灰头灰脑，从而缺少神韵。 2、作伪第二招：包浆作旧 可恨指数：★★★★☆ 因木器容易上包浆，所以采用包浆作伪旧家具的方法有很多：例如将家具做好后沉入污水坑浸泡、或用淘米水或茶叶水泼洒，然后再拉出来暴晒，这样反复进行以加速木头表面的老化；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用碱性对木材进行腐蚀；还有使用鞋油反复打磨做出人为包浆；或者用高锰酸钾来调制溶剂反复涂抹，然后用喷灯烧烤木材表面做旧；甚至还有些在家具表面使用钢丝球打磨损毁，用刀砍斧劈，火焰烫印等方式来模仿使用痕迹等，作伪手法层出不穷，其最终目地就是模仿岁月的痕迹。 鉴别手法：真正老家具表面陈旧的痕迹不均匀，使用较多、接触较多的位置往往磨损较多，也光滑很多，从而出现包浆。这种包浆层次分明，如椅类的坐垫、搭脑、扶手，这些与身体接触较多的地方往往比较光滑，且包浆明显，与其它部分的包浆有所不同。同时，还需留意一些细节和暗部，例如抽屉板是否有抽拉使用的正常磨损痕迹，家具表面的铜活件纹饰风格是否与家具造型协调，铜活件表面是否有包浆或使用的痕迹，家具整体的包浆是否符合家具的使用规律等。只要从这些地方进行深入细致的分析，就可以识破作伪伎俩。 3、作伪第三招：散件拼凑 可恨指数：★★★★★ 利用古旧家具的散件拼凑一件完整的家具，或利用完整的古代家具与一般木料混杂拼凑拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，按照原有样式组装成各含部分旧构件的两件或更多件家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，诡称都是旧物修复。此种作伪手法最为恶劣星月菩提，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。 鉴别手法：此类作伪家具从材质表面看都是真正陈旧的痕迹，因此需格外注意家具通体榫卯的成色。在平时，要多研究明清家具在不同时期的工艺手法和造型规律，用以判断一件家具的制作时期。近年来随着木工成本的不断增加，为了节省制作成本，有些作伪的古旧家具就采用机械设备来加工制作，特别是雕花繁密的家具，在鉴别上注意看纹饰边缘是否有刀法的变化，相同的纹饰形体上是否有变化。机械加工的往往比较生硬呆板，各个纹饰也是完全一致，缺乏变化；而人工雕刻的花纹就会生动很多。 鉴别古旧家具的基本方法 1、看包浆是否自然 一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆通常不自然，或者不常抚摸的地方也做出了包浆。 2、看腿脚的痕迹 注意是否有褪色和受潮水浸的迹象。尤其在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地上，时间长了家具腿脚就会出现这种情况。 3、看底板和抽屉板 比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股新仿所达不到的旧气。老货也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线，以免伤手。还有一点很重要——看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明是机器加工，十有八九是新仿。 4、看木纹 有些家具表面会出现高低不平的木纹，需仔细观察是否用钢丝刷硬擦出来，是否与原有的木纹一致。新仿硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。 5、看翻修痕迹 老家具中有一些布面的椅子，在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老家具。有些藤面椅子，原来的藤面烂了，会留下穿藤的眼，翻过来也可以看到。 6、看铜活件 老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、铰链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。 还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的板子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。 7、看雕刻 从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，圆不够顺畅，方不够坚挺。 专家提醒：宁可错过也不要错买 真正有收藏价值的古旧家具价格都不便宜，所以进入这个行业一定要小心，如果买错一件交了学费，这个学费无疑是昂贵的。因此，在此提醒从事古旧家具收藏的朋友，要特别冷静和当心，不要听故事，故事再好听、再怎么让人心动，都不要受到影响，因为买的是家具而不是买故事。不要盲目下手，宁可错过也不要错买。一定要分清楚古旧家具与古董家具的区别，如若造型、工艺都很差，就算是真正的老家具，其收藏价值也不高，那样还不如购买上档次的新仿古典家具。

选购红木家具，要辨真更应求“珍”

红木文化通过多样的艺术形式展示出来：红木根艺、红木饰品、红木家具、红木文房、红木工艺品、红木把玩。其中作为红木文化中最为光辉璀璨的一颗明星，唯美而奢华，高雅而尊贵，一直以来倍受红木爱好者和社会人士的青睐。 “真”的哲学 “真”在宗教与哲学思想上是一种至美、至善、至高的境界。佛家所讲的“真如”是指世血龙木 界的本体与真理，与道家所讲的“返朴归真”有着异曲同工之妙。所谓形而上者谓之道，形而下者谓之器，但器近乎道，道法自然。古人在评画时，也将“自然”列为五等(自然、神、妙、精、谨细)之首。所以，红木家具在设计上要追求自然，力求使用舒适自然，观赏陈设自然。这便是“真”在红木家具设计理念上的一个重要体现。 对于红木家具的生产者和经营者来说，“真”字就显得尤为重要，更应作为制作艺术家具的宗旨。 如何达到“真”的境界？ 在选材上要甄别择选，不能因材贵有寸伪；在工艺制作上要精雕细琢，不可为工繁省一刀。材质既要真实无伪，杜绝瑕疵，同时，由于红木珍贵稀少，千万不能轻易制作，以免造成珍贵资源的浪费。不仅要求工艺精真，工序更要层层把关，严谨慎察。 更为重要的是，在用真材实料、真工实技倾力打造“真”品之时，更要使之升华到“珍”品，这样才对得起自己，对得起社会，对得起历史。因而，红木家具爱好人士需要独具慧眼，辨“真”、识“珍”。

明式圆腿无束腰家具上的造法之圆包圆

[摘要]圆包圆造法要用“裹腿枨”。在圆腿家具上，枨子将朝外的棱角倒去，做成混面(圆弧面)，两根枨子在转角处相交，四面交圈，枨子表面高出腿足，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤弯成的枨子，因为它将腿足缠裹起来，故得名“裹腿枨”。 圆包圆造法要用“裹腿枨”。在圆腿家具上，枨子将朝外的棱角倒去，做成混面(圆弧面)，两根枨子在转角处相交，四面交圈，枨子表面高出腿足，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤弯成的枨子，因为它将腿足缠裹起来，故得名“裹腿枨”。圆包圆家具的面子在边抹下面常加“垛边”。所谓垛边，即沿着边抹的边缘在下面加一条木材，让人看上去，仿佛面子边抹是用厚材造成的。 圆包圆其含义就是圆形的腿足被圆混面的裹腿枨、垛边所包裹，当然边抹也要倒棱做成混面。从侧面看，圆形的腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿枨一层层包裹。复杂一些，在垛边、裹腿枨上还有劈料的造法，即一根料做出双混面甚至更多的混面，从视觉上增加厚度更增加包裹的层次，再常佩饰双圈形的卡子花，其讲究程度让人赞叹。 海南黄花梨圆包圆画案 圆包圆的讲究在于做工。首先，圆包圆并非皆用圆材。垛边、裹腿枨采用方材做出混面，你看不到的内面还是方材，还有圆形腿足与裹腿枨交接的一小段须削圆成方，以便嵌纳枨子。其实这也是一种“外圆裹方”的处理方法。其次，圆包圆的榫卯结构也很讲究。枨子尽端外皮切成45度角，与相邻的一根格角相交；裹皮留榫，纳入腿足上的榫眼；榫子有的格角相抵，有的一长一短。每根垛边两端均格角并凿透眼，腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼，然后再与面子四角的榫眼拍合。因此，有裹腿做的腿足顶端的长短榫要长一些。 圆包圆家具，是仿效竹家具的制造工艺逐渐形成的一种造型样式，与江南竹制家具同样散发着浓郁的乡土情调。 清中期以后，圆包圆家具出现了由简入紫檀笔筒繁的变化。还有将仿竹节工艺运用在圆包圆家具上，垛边、裹腿枨、边抹上造出竹节般的雕饰，错落有致，更增仿江南竹家具的效果。