紫檀家具的承继与翻新

　　紫檀不远万里再次来到中国，为研究发展紫檀家具提供了百年难遇的机会。怎样使有限的资源得到善用，专家学者对此甚为忧虑。著名家具专家王世襄先生大声疾呼：“千万不要把这点有限的资源随随便便地糟蹋掉，要珍惜用之，千万，千万！”。目前这方面的整体状况不容乐观，很多优质紫檀在未进行有效干燥处理的情况下，就急于生产，结果制造出的家具开裂现象十分严重，暴殄天物，令人痛心。故干燥定性、制作工艺、设计理念以及培养专业人材成了急需解决的问题。 

　　紫檀因稀少珍贵，制作紫檀家具便有极高的要求。明朝中后期从南洋进口了大量紫檀原材，制作出的家具却是极少的，是不是像人们所传说的当时社会风气喜欢黄花梨而不喜欢紫檀家具呢？数百年来紫檀一直位居名贵木种之首，很多方面都优于黄花梨，明朝的手工业制造非常发达，为什么未能得到应有的使用和开发？自从1996年我们进口了紫檀原材后，这一问题才得到解答。紫檀是一种高密度、富含油胶物质、管孔里充满硅化物的特殊木种，它的自然干燥周期要数十年以上，明代对木材的干燥处理技术相对落后。用新鲜原材制作的家具会产生开裂现象，即使用搁置了几百年的老料或旧家具残料制作的家具也会因环境中的干湿急剧变化产生开裂。主要原因是紫檀木中的水分子因其特殊的组织结构向外扩散非常缓慢，极难迅速平衡因环境干湿急剧变化引起的湿差应力反应。未经人工干燥处理过的木材，它的含水率永远不会低于当地大气湿度的底限以下，一旦紫檀木表面的水份缺失，就会失去平衡，导致开裂。推断明朝的许多行家里手对此都束手无策，只得把大批紫檀原材束之高阁，打入冷宫，直至二百多年后清王朝建圆明园时才派上了用场。我们专程考察了浙江省博物馆藏明代紫檀画案，该画案不但全身布满了细密的裂缝，还有因制作时紫檀木含水率过高引起明显的收缩凹陷现象。我们在1996年取的一些未经干燥处理的家具坯料也出现同样的缩陷现象。蔷薇木因管孔通透，呈蜂窝状结构，水份进出比较容易，湿差应力反应较弱，相对来讲开裂现象要比紫檀轻微。 

　　现代科技对木材的干燥处理已是很发达了，但对紫檀进行蒸汽、微波、远红外、真空等干燥方法，都因其特殊的组织结构，均未能取得满意的效果。该木种的特殊性，让曾替我们干燥处理的北京林业大学木材干燥处理的专家感到棘手。结论是该木种因管孔内充满硅化物，出水通道受阻，无法进行人工有效干燥处理。此后，我们通过对紫檀木内在结构的深入研究，采用了特殊导热介质（食品级抗水物质），运用铸造中热交换定性理论模式编排干燥处理程序，在微压下控制紫檀木内部的相对湿度平衡，使水分子在一定的温度下，通过纤维组织向外扩散运动，同时与导热介质进行置换。通过4年多的不懈努力，投入了大量的人力物力，终于攻克了数百年来紫檀木无法进行人工有效干燥处理的难题。经过特殊干燥处理过的紫檀木不但解决了开裂、变形、收缩等问题，还具有抗潮防胀功能，并明显地提高了质感和光亮度，为研究发展紫檀家具迈出了最关键的一步。 

　　紫檀家具制作工艺，应以明晚期、清早期中国古典家具最成熟时期的榫卯结构和独特风格为基准，在此基础上进行创新，如明式座椅全部采用细藤丝现编软屉。细藤丝编织工艺已失传多年。该工艺的开发，使新制明式紫檀椅古朴典雅，坐躺软硬适中，舒心透气。随着时代的变迁，有条件的平民百姓也能爱抚一回曾被皇家独占数百年的紫檀家具，百般娇媚、千般温柔会袭得您如痴如醉。 

　　设计理念是一个比较困难的问题，一要体现家具是服务于人的主题，并把现代人体工程学理论巧妙地融入其中，又要不失明韵清风。二要有观赏收藏价值，做工要十分精细。三要特别注重色泽深浅，天然纹理，使每一件紫檀家具充分展示一种自然美。
　　中国的传统家具从宋代至清早期，历经近千年发展过程，形成最具代表性的明式家具风格。北宋院画形成中国院画史上最高水平，而家具业作为一种匠人的营生，未能进入文化艺术的范畴，与文人未能积极参与有极大的关系。历来中国的文人士大夫对于匠人，匠气都持轻蔑之态，所以家具在历史上没有取得其应有的地位。 　　明晚至清中期，海外大量硬木的输入相对来说推动了家具业的发展，这段时期宫廷高文化素质的艺术家参与了家具的设计、制作，可惜又走到显示皇权威严、穷奢极侈的一面。晚清至民国时期受外来文化影响，又形成了不伦不类的含有殖民色彩的海派家具。直到20世纪80年代传统家具文化几乎丧失殆尽。

 　　20世纪80年代中期，通过一些专家学者几十年坚持不懈的努力，终于把部分残存的明清家具图片整理出版，以此来唤醒人们保护研究数百年前留下的具有强烈中华民族文化特色的古典家具。但事与愿违，坐地贩子受利益驱动，人手一本王世襄先生的《明式家具珍赏》，犹如水银泻地，无孔不入，把稍好一点的古家具尽数倒出国门。中国传统家具一夜红遍世界。国内留下的一点有历史文化艺术价值的家具，几乎都未能幸免于难。王世襄先生悔恨交加，说：将来研究中国古典家具只怕还要到国外去搞, 自认千古“罪人”。无奈之情溢于言表。

　　名贵硬木随着中华民族的复兴再一次走进国门，使中国传统家具文化又燃起了新的希望。可惜这十多年来，因没有很好地引导，高文化艺术素养人员也没有积极地参与到这一传统文化的复兴机遇中去，致使这一时期的家具从文化内涵、形体设计、艺术品味、制作工艺、产品质量都今不如昔。导致大量进口名贵木材资源浪费，同时也失去向国际传播和竞争的能力。 　　痛定思痛，要改变这一状况，首先要培养高层次、高文化艺术素养、既有理论又有实践经验的设计人材。清华大学美术学院环境艺术设计系与江苏南通永琦紫檀艺术珍品馆合作成立了“中国传统家具及其现代转型研究实验基地”，为培养新一代高级专业人才拉开了序幕。 

　　紫檀扇面型南官帽椅原是著名中国古典家具专家王世襄先生收藏，现藏于上海博物馆。该椅的断代、型制、结构、文饰在一些研究中国古典家具专家、学者中引起诸多争议。本着尊重历史，向前看的态度，在几个部位进行了调整和改动，力求使其更完美。 

　　1、原件搭脑粗细一样，缺少力度与美感，现改为中间粗两头细，在变化中追求力度之美。

　　2、后脚座面以上设计成朝前方向作90°相交，调整了数百年来明式座椅后脚座面以上向前倾斜不科学、不美观的结构。 

　　3、原件因靠背牡丹纹饰的花瓣雕刻了叶状筋脉（图3）。这是工匠画蛇添足所至，我们另行设计了牡丹文饰。 

　　4、藤面压条采用预应力镶入法，使压条与边框永久贴紧。一改数百年来压条用木销固定不美观易松动的做法。 

　　5、原件踏脚是直枨，与上部弧型大边（边框）不一致，现改成与大边弧度一致，并增加了中间的宽度及上表面的弧度，使之丰满有力，光脚踩在上面产生了意想不到的按摩舒心效果。